2013中国·观澜国际第四届版画双年展5月15日开幕，分别在观澜版画基地东区艺术部落与观澜美术馆。3天后，深圳文博会正式拉开大幕，42个分会场呈现这不同的文化大餐。

　　经过之前三届的发展，深圳市政府和中国美协的直接介入，观澜版画双年展已经发展为中国目前届数最多、国际影响力最大的版画双年展。跟其他的双年展相比，观澜虽然已经取得了一定的品牌，但也面临着自身发展的问题，运营模式和产业化、市场化方面都还在持续探索中。

　　对于今天的观澜，李康可以感到自豪，观澜的品牌效应正开始凸显，“南观澜”的称谓是对他们最好的褒奖，而北方虽然有百雅轩、虚苑、悦美术馆、中间美术馆等从事版画推广的机构，但一直没有形成版画的领军品牌。

　　其实，在“南观澜”的背后是政府的大力推动。观澜版画双年展最初是由中国美协、深圳市文联、宝安区政府、龙华新区管委会共同主办。双年展是建立在观澜版画基地基础上的。双年展组委会是双年展的决策单位，观澜版画基地管委会是双年展的具体实施的单位，“给了五个事业编，二个雇员编”，观澜版画双年展最初就打上了深深的政府色彩。

　　也正因为如此，观澜国际版画双年展不必为资金担忧，政府的拨款免除了后顾之忧，这也成为区别于国内版画双年展的重要方面。“深圳做文博会，带动了版画基地和双年展的发展，此前青岛、北京、云南等地也做过版画双年展，但是因为资金的问题不能持续。”从第一届就开始参与的中国美协分党组书记吴长江说。

　　据了解，青岛、北京的双年展在做完首届后由于种种原因都未延续下去，上海双年展主要的执行者是现任中国美协版画艺委会副主任的卢志平，云南展的执行人也是艺委会的郝平，但由于年龄以及经费的问题，现在还不好判断是否可以延续。

　　其次，对于观澜版画双年展，版画基地是下了很大功夫的，“我们脚底下的地毯和所在的房子都是为了双年展特别制作的，在北京、上海等艺术机构发达的城市来说不算什么，但在深圳做成这样真的非常用心，这都是一步步改善成这样，包括灯的安装、画册的设计等，其他的双年展我们也在做，但推广力度和长效性很难达到。”康剑飞表示。

　　作为版画双年展的主办方之一，中国美协提供学术支持，“评选组织工作中，中国美协版画艺委会专家发挥了重要作用，选择、评选作品，组织展览主题，都是挑选世界有影响力的专家来做的，它的学术性、影响力在国际上是重要的。”

　　对于双年展的未来，康剑飞非常有信心，“虽然现在仅仅举办到第四届，但观澜的影响力已经开始凸显出来了，已经成为国际版画艺术家和策展人的常规关注点。当然双年展也需要时间，等双年展举办到十届或二十届的时候，我相信观澜版画双年展一定具有非凡的影响力。”