2013年5月15日，第四届中国观澜版画双年展和第七届观澜版画博览会正式在中国观澜原创版画基地拉开序幕，观澜也已经连续7年作为深圳文博会分会场。

　　自2008年正式对外运营以来，观澜已经成为推动版画发展的重要力量，形成了版画界“南观澜”格局。在北方，也有虚苑、悦美术馆、中间美术馆、联合艺术馆等机构以各种不同的方式在推介版画。

　　这里面既有新入局者，也有已经成为版画中间力量的，还有一部分被调整出局，版画进入了“战国”格局。

　　谈到目前版画的格局，深圳观澜是不可回避的。“目前在国内，届数最多、参与度最高、国际影响最大的当属观澜国际版画双年展。”康剑飞这样评价道，今年观澜版画双年展已经是第四届，送件作品包括80个国家近4000件作品。其中国内近两千件。所有作品最终入选近300件，获奖15件。其中入选的作者1970年以后出生的占到了90%，这也说明观澜国际版画双年展的年轻化，以及时代特征。

　　除了举办各类展览、博览会，澜版画基地如今开始着手规范行业标准，并聚合产业链条。国际艺术村、版画工坊的启用、版画家的入驻，再加上30多家画廊、艺吧、艺术家工作室、展览馆等版画艺术经营机构，“如果说最初的观澜版画基地的功能仅仅是展览、交易的话，那发展到现在，它已经变成版画创作的理想场所，形成了集创作、展览、宣传、销售等一体的完整产业链，不需要走出观澜，这些就都可以完成。”

　　观澜版画基地是目前国内相对成熟的模式，但跟国内很多机构或展会一样，背后都是政府的扶持。“大型的国际、国内版画展目前还是靠政府支持，部分民营的推广机构也开始介入。譬如我们艺委会今年开始的对老版画家进行学术梳理的项目就得到了北京798联合艺术中心的支持，并举办了第一个展览“北大荒-晁楣先生木刻版画回顾展”无论是美协，还是艺术家本人及家属，还有版画专业的专家学者都对展览给予了好评。”

　　之所以会出现这种局面，最主要的问题是因为版画市场没有培育好。“现在版画收藏市场已经启动，藏家和消费者已经关注，但又有点举棋不定。另外，版画市场严格来讲，跟国画、油画市场是完全不同的，因为版画市场应该以刚性需求为主的，投资性收藏为辅。”各方面的力量被国画、油画等其他分流了，所以只能依靠政府的推动。

　　除了深圳观澜，还有上海版画双年展和云南版画双年展，“上海展主要的执行者是现任中国美协版画艺委会副主任的卢志平，云南展的执行人是同样任艺委会副主任的郝平老师，由于年龄以及经费的问题，现在还不好判断是否可以延续。”康剑飞介绍说。

　　对于版画基地的产业化，很多机构都在尝试，对版画市场不同的理解，李康认为：“政府在版画基地中花了大力气，并不是说一定要版画基地挣多少钱，它是想通过自身的支撑、支持使中国版画事业能够有一个健康、稳步的发展;同时也尝试版画的产业化，并不仅仅是版画作品本身，还包括相关衍生品、出版、印刷、展览，为艺术家、藏家提供的服务，以及在园区内进行物业、旅游上的文化开发。”