2013年5月15日，第四届中国观澜版画双年展和第七届观澜版画博览会正式在中国观澜原创版画基地拉开序幕，观澜也已经连续7年作为深圳文博会分会场。

　　自2008年正式对外运营以来，观澜已经成为推动版画发展的重要力量，形成了版画界“南观澜”格局。在北方，也有虚苑、悦美术馆、中间美术馆、联合艺术馆等机构以各种不同的方式在推介版画。

　　这里面既有新入局者，也有已经成为版画中间力量的，还有一部分被调整出局，版画进入了“战国”格局。

　　“过于学术化和过于市场化风险都很大。过于学术会陷入对学术的盲从;过于市场化，就会太注重眼前利益。现在已经有这样很多的例子。”虚苑董事长姜兴道说。目前，我们看到越来越多的机构介入到版画之中，但其实也有很多机构在变幻的市场中进行着调整或被出具，“青岛、北京的双年展在做完首届后由于种种原因都未延续下去”。

　　百雅轩最近也做出了一些调整。此前，百雅轩艺术产业化发展主要围绕艺术家推广、艺术授权、艺术品经营、产品开发、渠道建设、版画制作等几个方面展开，其中版画一直是百雅轩的支柱产业。2011年，风险投资公司IDG联手百雅轩，达成战略合作关系，IDG注入资本6000万元，占百雅轩20%的股权。在公司运作上，百雅轩采用的是连锁画廊的模式，最高峰时曾达到7家连锁画廊。

　　此次调整透露出在百雅轩在运营上的问题，很多人对连锁画廊是否能够真正适应艺术市场产生了一些疑虑，“其实连锁画廊本身没什么错，在具体操作过程中可能存在问题。连锁画廊是仿照连锁店的形式设立的，它强调规范化和标准化，已经成为一套成熟体系，但如果直接挪用在艺术市场中，可能并不太合适，特别是在目前连锁画廊自主性较差的情况下，基本上处于接受总部调派的情况。”而艺术尤其自身的特性，审美的地域化和私人化，决定了艺术品可能仅仅是部分人欣赏的对象，规范、标准化的连锁模式可能无法满足个性的需求。

　　目前版画市场存在一定错位，康剑飞认为，“复制版画是艺术在这个社会当中最有效的一种推广方式。版画市场最大的问题就是作品没有落到藏家手中。好像艺术家作品卖得很好，但是可能作品没有转化到收藏家手里，在中间商手里，可能意识到版画市场可能要行了，机构或投资家就直接囤积一批作品，然后等待市场上涨，最后卖出，其实这样很危险。版画跟其他艺术门类还是不同的，因为版画可以复制，如果你复制五十份，就要找到五十个审美上类似的收藏家，这是非常困难的。”

　　同时，对于版画本身定位高端也使得整体价格居高不下，在当下版画普及、宣传、推广等环节的缺失的情况下，这个问题显得尤为严重。“目前版画市场的另一个大问题就是作品太贵了。从世界范围来看，目前在世艺术家版画一张三十份或者五十份的版画能卖到每件二十万人民币的，绝对是欧美一线艺术家，但目前中国版画动辄上万、数十万。版画真正的出路就是加大版数而降低单价