2013年6月1日是第55届威尼斯双年展对公众开放的第一天，结束了三天VIP和媒体预展之后，一直阴雨绵绵的天气开始放晴，大量游客和参观者登陆威尼斯主岛，使得圣马可广场人满为患。“看我们脚下的桥，连接了左右两座岛，整个威尼斯就是这样一百多个小岛组成，并由无数座桥连接而成。”一位中国导游在为几十个中国游客介绍着威尼斯，在离他们不远的地方另一位中国导游在清点人数，毫无疑问，大量中国游客慕名前来走访威尼斯，就在旁边的军械库也成为他们重要的参观对象。

　　圣马可广场同时也是威尼斯岛上一个大的交通中转站，在这个以船为主要交通工具的海岛上，中国当代艺术的十几个展览包括中国馆、平行展和特别展都分布在不同的岛上，但关于他们的广告几乎铺遍了每个船站、多数客船和威尼斯双年展的官方地图上，就靠船穿梭在各个展览场地之间，并时而在船上相互偶遇，于是，这个季节对于威尼斯双年展的参与成为新的潮流。

　　对于如今的中国艺术界而言，威尼斯双年展虽然早已不是那个神秘的国际大型艺术展，但在众多中国艺术家、策展人和媒体人的眼里，它依然是掌控着国际艺术权威和最高学术标准的国际艺术展。担任过2003年威尼斯双年展策展人之一的汉斯·尤利斯·奥布里斯特与《艺术世界中的7天》作者萨拉·桑顿曾经在对话时说：“威尼斯是一个熔炉，对中国、远东其他国家和地区以及拉美国家的现在及过去，西方艺术界知之甚少，现在我们将目光投向了他们。”就这届威尼斯双年展中的中国力量来看，他曾经对于中国当代艺术的期待似乎达到了。

　　中国艺术家早在前十年间都以被西方策展人邀请的方式参展，而在2003年设立中国馆以后，中国馆的策展人更改为中国人，中国馆位于军械库的处女花园旁，紧邻东道主意大利馆，中国策展人包括范迪安和王镛、蔡国强、侯瀚如、卢昊和赵力、彭锋、王春辰等先后担任近年来的中国馆策展人，那年是中国当代艺术进入威尼斯另一关键的年份，中国当代艺术对于威尼斯双年展的参与从以艺术家为中心转移到以策展人为中心。

　　作为本届中国馆的策展人王春辰首次参与到威尼斯双年展之中，他在谈到本届中国馆的主题“变位”时说，变位象征的是事物在发展中的变化，特别是在过去三十年中，中国社会发生了巨大政治、经济、文化的发展，艺术在其中发生了巨大的作用，而近年来中国当代艺术引起了世界范围的内关注，在威尼斯双年展这样一个国际平台上如何准确展示中国的当代艺术其实是一个挑战，同时今年中国馆的大型油罐已经被拆除，所以中国馆主题同时也围绕着“变化中的中国馆”来进行。

　　到达威尼斯之后已经近一个月，王春辰一直忙碌着中国馆展览的布置与调试，还未来得及对其他大部分国家馆进行观看，担任中国馆的策展人让他成为威尼斯双年展上解读中国当代艺术的关键人物，他在展览现场忙碌着为观众介绍作品、艺术家和中国当代艺术，从VIP开幕式到观众开放日，他都亲自守在中国馆，为观众导览并发放资料，短短几天之内，从中国带来的关于中国馆的资料都已经所剩无几，每天不停的发言也让他的声音变得沙哑，在接受雅昌艺术网访问的间隙他还穿插着招呼参观者。

　　但他对于双年展的参与让他与之前的看法有了很多不同，对于威尼斯双年展的吸引力和现场感是他在其他大型展览上从未感受到的，他觉得无论大家对于威尼斯双年展持怎样的怀疑态度和批判态度，甚至或是质疑和反对以及不屑一顾，但这些都很难影响到它在今天全世界展示机制中的重要性和地位，“威尼斯双年展的观众如此之多，我从未看过任何展览这么多的人，参观者是如此国际化，比如从中国馆的角度讲，接触到的观众是非常国际化的，而且观众的交流也都很积极，参观者的专业性也都很强。”

　　站在国家馆的角度来看，王春辰谈到整个双年展给人的感觉是五彩斑斓包容性很强的，这在目前的中国来看能够达到这样的程度是几乎不可想象的，而且他认为说威尼斯双年展是西方的话语权并不准确，威尼斯双年展目前的开放成都很大，双年展今天关注的对象很广泛，而且很多获奖的艺术家都是小国家的艺术家和年轻艺术家，并非是只盯着世界流行趋势，“我们平时所以的媒体曝光多的和市场化的在这里都没有。今年的获奖艺术家有一个老太太，她创作了一辈子但是缺不被世界所了解，获得这个奖项之后她没有来领奖，发来感谢词说‘这是一个迟来的荣誉和鼓励。’从这个角度会发现他没有关注所谓流行的大牌艺术家，这个能看出一个整体面貌，它的兴趣点就像主题‘百科宫殿’一样，它的包容性至少通过评奖有这么一些迹象。”