威尼斯双年展历经百年而不衰，是世界上现存最古老的展会之一，被喻为“双年展之母”，亦被称为当代艺术界里的“奥林匹克”以及当代艺术的重要标杆。从威尼斯双年展上能充分反映目前当代艺术发展变化和观念演进。二十年前，中国人开始有机会介入这一艺术盛会：1993年度威尼斯双年展的总策展人奥利瓦邀请了十三位中国艺术家参与威尼斯双年展，在当时大多数中国人还不知道“当代艺术”为何物。自此，中国当代艺术在不断发展前行时或多或少受到威尼斯双年展的影响，中国当代艺术家也不断努力寻求被世界所认同。十年后，中国馆正式在威尼斯军械库落成，成为中国入驻威尼斯的一个里程碑式的事件。当时间之驹再跨越又一个十年，来到2013年时，中国艺术家已经对这个国际舞台毫不陌生。据统计今年参与威尼斯双年展的中国艺术家多达300多人，是有史以来中国人参与威尼斯双年展人数最多的一次。外媒戏称“中国的艺术军队”来了。但有意思的，如此大规模的进军威尼斯双年展并没有给国人留下什么好印象，国内的争议之声反而响成一片，从策展人到艺术家无一能够幸免。许多媒体将今年的双年展称之为“扎堆儿赶集”， 学术界更因为今年平行展数量如此之多而屡遭质疑。相对来说，外媒的态度要缓和许多，但也不乏指责威尼斯双年展腐朽、商业气息过重等。

　　诚然，这个成立于1895年的古老展会，也无法规避市场化的影响。正如艺术家方力钧和2013威尼斯双年展中国馆策展人王春辰所共同提到的，一个有着百年沉淀的展会，还是有颇多值得我们学习的地方，无论是艺术的表现，还是展览的策划又或是整个双年的展的运营模式。

　　就像意大利藏家Possati说得那样：“当代艺术不是你受过多好的教育，有多少经验，就能够去欣赏和理解的。你需要了解其背后的理念、背后的故事，然后才能去欣赏它。”也因此，当代艺术的表达，很大一部分取决于展览效果。一个好的展览应该是主题鲜明，能够让人更容易接受其中的艺术表达。如果将中国的展览放在威尼斯做一个横向或者纵向的比较，策展的差距似乎是最表面也是最明显的。今年中国的展览从国家馆到平行展再到外围展，展览的数量和规模都不在少数。记者在威尼斯随机采访了不下十来位欧美游客，让他们谈谈对中国展览的最深刻印象，得到的回答就是“挺多的!”具体的“印象”大都语焉不详，很少有能说清楚。如果一定要选出印象深刻者，那么国家馆可能会给人留下一些印象，毕竟她带有强烈的符号性。即使中国的展览没有被这个水城全盘淹没，策展之失策也难辞其咎。

　　在看完威尼斯双年展后，南京四方美术馆馆长朱彤向雅昌艺术网谈了自己的看法：“今年是中国参加双年展人数最多的一次。中国艺术家多接触这样的国际性大展是一个很好的事情。但现在的问题是，我们可能还不太懂得在这个更大的舞台上展示自己，大家更多地是把这当做一个机会，而不是更好地展示自己。但是，毕竟这才是刚开始，貌似中国当代艺术已经二三十年了，看起来是很国际化的，但是我们离真正的国际化还是有一定的距离的。这个距离的产生主要是我们自己本身整个系统的运作离真正国际化系统的运作是有距离的。比如说展览的策划、布展的方式、艺术在今天的位置，与你想表达的中心思想。”

　　朱彤细数了中国与西方在策展方面的差异：“在策展方面，我们中国人做策展，总是喜欢做宏大叙事。所谓宏大叙事就是总是喜欢总结什么，或者展现过去的某一阶段的多么重要的历史，甚至是谁提出了这段历史以及该怎么梳理。在这种大型的展览中，喜欢总结历史，并喜欢谁谁说了算这种感觉。但是西方的展览很少这样做，除非是非常大型的回顾性的或者梳理性的展览。他们更多地是关注一个点，或者一个很具体的东西，也许是提出一个具体的问题。”

　　显然朱彤非常赞赏这种能提出很具体的东西、未来的东西的策展方式。他认为这种策展方式“是具有先进性和挑战性的。是值得我们学习和加强的地方。”同时朱彤对我们在策展的辅助方面也是有所欠缺的，“比如我们的画册、媒体公关以及我们的展厅布置。以上诸方面构成了一个系统。你可以比较一下中国的展厅和西方的展厅，还是有很明显差别的。我觉得这是很重要的一点，也是中国未来需要注意的方面。我们经常会说：‘你觉得这个展览有意思吗?’有意思的概念是指这个展览必须是比较新颖的，或者能够打动你的地方。这是我们国内展览现比较欠缺之处。我们现在还是有点想在这个国际舞台上展示异国情调的意思，我以为这在今天是无效的和没有意义的。我们必须拿出一些有意思的东西来直接和西方对话，或者直接融入世界的艺术圈里面。这样我们的文化艺术才会变得更加强大。”