李枭《情》

　　1995年毕业于四川美术学院的画家李枭，是地地道道的四川人。然而，他作品并没有太多四川地域的感觉。他关注的是古老都城地下的遗产兵马俑。或许有人会感到不解甚至觉得他的艺术并不是发自内心的感受。而对此，画家有着自己独到的见解。他曾经在谈及这个问题时说：“知道李枭的人可能会想到兵马俑。确实，自从我2000年来北京开始当职业艺术家到2010年左右，我做过的《战士》、《众生》、《现代战士》等系列，创作主要以兵马俑为原型，有评论家认为我在利用一个中国历史或传统文化的符号来迎合西方的异国情调。其实，兵马俑真正打动我的地方并不是所谓的中国符号，而是那种深邃的凝望，经过时光洗礼后岁月留下的痕迹，还有隐藏在碎片和黄土下面那种若有若无的感觉。”由此可见，画家并不是故意抓住对兵马俑这个中国符号作为卖点，而是被这历史的沧桑感所折服。

李枭《凝》

　　李枭的作品带有一种跨越时空的浮想。他将兵马俑的形象与当代人的形象进行嫁接，看似生硬，却带有一种诡异的和谐之美。系列作品《破》表现了当代社会与古代社会的一种跨时空对话，画家赋予绘画以破碎的平衡感，由此可以看出画家对历史的感悟以及对当下社会现象的无奈。破碎的形象、破碎的脸，这都是画家由衷的心象。对女性形象的呈现也是李枭作品的一个特点，这种图像选材所触及的是观者心理的某种想象。给人以神秘的错觉，女性形象是美丽的象征，而古老残缺的兵马俑是沧桑历史的代表，这两者的结合是作者企图在营造一种矛盾的时空。最终，出现了凌乱中带有秩序的画面。

李枭《情》

　　李枭的绘画运用了时空嫁接的方式，将矛盾的时空关系进行梳理、整合，最终让作品具有了某种神秘之感。艺评家在面对他的作品时会被具有强烈符号性的兵马俑所蒙蔽，而跳过这一符号障碍，我们可以发现李枭所强调的并不是符号。

　　李枭的作品在市场中表现出良好的发展态势，这源于深刻的历史认识。而沧桑感的视觉呈现更适合在大型的公共场合悬挂展示。

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