玛瑙雕刻过去一直缺乏艺术品味，主要原因是人才，一些老艺人陷入程式化的创作，过于保守;而一些青壮派，本身文化学识不高，一昧模仿其它玉雕，忽略了玛瑙本身的特点为，有时难免邯郸学步，创作上陷入尴尬局面。而且当时经营环境比较宽松，压力不大，不用怎么重视艺术创作，反倒是有些名气就成，所以他们把精力放在参加各种赛事以及请媒体人吃饭上，忽略了艺术上的钻研;再年轻的一些工艺创作者，大多是质朴老实的农村孩子，为谋生路才学去了两年雕刻，他们只把玛瑙雕刻当成一种混饭的营生，谈不上什么喜爱，作品更是惨不忍睹。这就造成玛瑙行业作品上普遍的艺术品味缺乏，记得当年北京一位大艺术家来我家乡阜新选购玛瑙，挑来挑去竟然没有一件中意的，兴冲冲来，灰溜溜走，临行前说，这么好的玛瑙，怎么会搞成这样子呢?近些年和田玉、黄龙玉、翡翠、岫岩玉琳琅满目，艺术精品不断出现，尤其是黄龙玉，以前创作水准不高，经过产业规划调整，作品的艺术水准已经直线上升，玛瑙行业迫于压力，也出现了很大进步。虽然跟其它玉雕还存在差距，但是比起自身过去的模样来，可谓洗心革面，近两年一些佳作，甚至敢与和田玉名家作品相媲美。比如今天我们赏鉴的这件《松下问童子》。

　　玛瑙松下问童子挂件(图片由商家提供)

    这件作品材质非常好，如果不是资料显示为玛瑙，我都认为是和田玉了，主要是白的部分油脂感很强，皮色也是和田玉所具有的那种糖色。作品属于俏色雕，色泽层次感把握得非常到位，人物和牛马仿佛沐浴夕阳之中，极富光影的立体感，构图很有文化意味，更给人无限暇想的空间，作者只雕刻了一个人物，是放牛的童子，但是因为牛旁边多了一匹马，我们便领会了题旨。“松下问童子，言师采药去”，马的主人远道而来，听到了这个消息，并没有打消问道仙师的决心，他一定是拜托童子照顾这匹马，自己则走向云雾笼罩的深山。“只在此山中，云深不知处”，马主人能否找到童子口中的仙师，这是作品留给我们的悬念了，不过唐诗的深意在这块玉雕上已经表现得淋漓尽致，并且更具体生动，更富戏剧化。那状如仙芝的奇松，天真烂漫的童子，以及翘首望向云雾茫茫的山峦、期盼主人回来的骏马，都成为我们想见却又看不到的寻仙者和那更神秘的仙师的向导，作品让观赏者也来了一次寻访仙人的心理旅行，她给我们的回味空间可谓无穷无尽，这样的佳作富有奇思，作者文学修为之高可见一斑。如果玛瑙作品都能达到这样的艺术品味，那么整个玛瑙产业就会超越所有的玉雕产业，让其它品种相比之下自惭形秽，玉器收藏界就会出现一个耀眼的“玛瑙时代”。