陆子冈其人

　　陆子冈是中国玉文化史中极少数留下自己姓名的琢玉匠师之一。明代嘉靖、万历年间琢玉工艺家、雕刻家。又称陆子冈。据传陆子冈祖籍江苏太仓，创业在江苏苏州。从已有资料来看，陆子冈是一个非常神秘的人物，生卒年不详。而其琢玉、雕刻技艺超群，名闻朝野。却终生未收徒传艺。《太仓州志》如是说：“雕玉器，凡玉器类砂碾，50年前，有州人陆子冈者，用刀雕刻，遂擅绝，今所遗玉簪，价一支值五六十金。子冈死，技亦不传。”

　　陆子冈制玉风格和特点

　　陆子冈的玉器作品，在明代当时亦堪称一绝。陆子冈制玉以玲珑奇巧、博集众艺、大胆创新而著名。其玉雕技艺享称“吴中绝技”，与同一时代的唐寅仕女画相提并论。

　　陆子冈所处的时期，是一个文风鼎盛、诗画风靡的时代。其创作风格亦受当时的文学艺术氛围所影响。他在传统玉雕艺术的基础上扩大了题材和内容，使玉器从神秘走向了和世俗的审美趣味相投的自然主义和浪漫主义。使玉器同生活、实用更加相近。飞禽走兽无不入画，杯盘壶炉皆可制作。

　　在琢玉手法上，陆子冈亦是博采众长，融会贯通各种技法集于一物。更为难得之处是，无论立雕、镂雕、剔地起凸、深浅浮雕或是阴线刻描，无不精湛。“凡其所制玉器，均富有变化，方圆扁平，意之所到，即能成器。”《苏州府志》载：“陆子冈，碾玉录牧，造水仙簪，玲珑奇巧，花茎细如毫发。”徐渭《咏水仙簪》：“略有风情陈妙常，绝无烟火杜兰香;昆吾锋尽终难似，愁杀苏州陆子冈。”

　　陆子冈是一个极具创新意识又勇于大胆突破的人。为了更加完美的展现玉器所表达的艺术效果，陆子冈使用了一种新的工艺——“用刀雕刻”。在中国制玉史上，“用刀雕刻”的工艺在陆子冈之前只出现过两次，一是西周到南北朝时段的“昆吾刀”;一是宋代时期出现的极为精细的经文雕刻。而对于陆子冈的“用刀雕刻”所使用的具体工具样式，以及操刀手法，已经无从查证。

　　相传陆子冈所琢玉器，必在其上署名、题款。这是陆子冈雕刻玉器的最大特点。

　　子冈牌

　　子冈牌，是陆子冈制玉的一个重要创新。其时，陆子冈琢玉十分严谨，有“玉色不美不治，玉质不佳不治，玉性不好不治”之说。子冈牌的出现，可以说是把书画形式上的诗画艺术通过玉雕来表现，从而达到了一个全新的艺术效果。子冈牌作为一种艺术形式，风靡明清，时尚至今。现今所说的子冈牌，并不是仅指确认为陆子冈所琢玉牌。而是指带有陆子冈琢玉艺术风格和制玉工艺特色的小玉牌。子冈牌的琢玉风格一般认为是：“浅浮雕、浅地子、剔地阳文、规整中略带粗犷的琢痕，地子凹凸不平”。子冈牌内容多山水图案、人物花鸟及诗文或吉祥语。图案整体简练且讲究布局，刻工精巧。