《旧事莫重提》 100cm×100cm 布面油画 2012年

　　人们往往会把这种带有童真的轻松画面笼统地称为卡通，而我更乐意用漫画一词来形容金浩钒的作品。比起卡通所强调的夸张的外在形象，漫画更注重一笔一画中传递的情绪及情节。《请告诉我为什么》(2012)、《偷偷告诉我》(2012)、《糟糕》(2012)及《笑忘书》(2012)无不是对笔触的玩味。这种表达方式或许与陪伴他成长的漫画有关，“我从还没会表达自己的时候就看漫画，直到我会表达自己的时候，我发现作为一个人我太复杂了，我不知道怎么去描绘这样的自己和其他的人”，金浩钒曾如是说道。用最直白的手法比如透过构成画面最基础的元素——线条本身来描绘最复杂的关系，既是漫画的特征，也是金浩钒的绘画天性。于是，在其看似简单的画面里，总有一种无以名状的温情在幽幽地生长。

　　然而其作品中隐约看到的情节又放佛在暗示观者，这些可爱画面述说的，远远不只是儿时的故事，例如《掰我》(2012)、《快活可知时日过》(2012)、《爹地》(2011)、《最深处在撒谎》(2011)和《你要的我都给你》(2011)，它们好比成人版的童话——仅仅是看起来无邪而已。现实中许多令人难以启齿却又不吐不快的情节以这样的方式被搬到了画布上，烂漫而甜美的色彩正是这些刺眼现实的保护色。其实我们自身何尝不需要这样的保护色?有时，我们宁愿相信那个光鲜的包装，告诉自己事情的本身正如所见般美好，心底却分明看到那个残酷的本质——我们只是选择视而不见。庆幸的是，金浩钒帮我撒了这个谎，使我得以轻松地直视那些在“童真”包装下的赤裸画面。

　　在这样的时代里，年轻的艺术家们也不再像他们的前辈一样热衷于写生，而是常常通过网络上的二手图像来加工他们的作品。谈到这一话题时，金浩钒并没有流露出那种常见的对网络的麻木或是不满，相反，他用《百年孤独》里何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚带着孩子们初见冰块的那段描写来比喻他对这个网络世界的好奇与恐惧：“在信息发达得不出家门就能了解天下事的时代里，我仍然记得过去初识各种事物时的各种惊讶、不安和不解，这种复杂的感觉持续到了今天。我间接地了解到许多关于这个世界的人和事，那些并未真正接触过的事物因此有了似曾相识的感觉，我透过想象将它们填充了起来，就像我真的见识过了‘冰块’。当初的惊讶、不安和不解成为了乡巴佬的特征，通通被我掩埋了起来。”人们对那些吸引眼球同时也令人迅速遗忘的趣闻怪谈早已习以为常，正如我们利用诸如“我的主页”和“新消息”这样的字眼把这些互不相关甚至也与我们自身无关的新闻进行了表面的链接，金浩钒则通过运用生活在他远久记忆中的形象，尝试把他听闻的支离破碎而又光怪陆离的世界呈现在我们面前，荒诞却又有迹可循。