书画造假，是一个老生常谈的题目。谈起它，首先联想到齐白石、张大千、徐悲鸿、傅抱石、吴昌硕、黄宾虹、李可染等近现代大师，仿造的赝品充斥市场。但进入新世纪后，当代书画造假的情况也愈演愈烈。在经过2006年的打假之后，“现在造假依旧”，史国良这样形容目前的造假情况。

　　相对于古代、近现代书画的造假，现代书画造假有了一些与众不同的地方，所以出现了一种奇怪的现象，很多人买当代书画非要和作者合影。

　　从事书画交易二十年的胡先生，早期一直从事近现代书画交易，因为那时候真品多，但现在近现代书画殆尽，并且价格太多，无法承受，于是他逐渐开始转向当代书画名家，刘大为、范增、冯远、史国良、田黎明都是他合作的艺术家。

　　跟胡先生一样转向当代的，还有书画的造假者们。其实，近些年，当代书画造假的情况发生了巨大的变化。最明显的就是造假者和假画的增加，现在书画的造假主要群体已由过去的不法画商变成了今天的某些画院画家、美院师生。“以往学画一般要“拜师学艺”，学生数量有限，秉承‘一日为师，终身为父’的观念，在造假上很慎重。而艺术被纳入现代教学体系下，一方面造就了大量学生，同时也淡化了传统师生观念，而这些人恰恰成为当代书画造假的主体。”长期从事当代书画交易的李石说。

　　他们本身就具备很好的美术和书法功底，平时有机会得到专业鉴定人员的“点拨”，所以非常相似。例如前几年，在江苏某市文物商店，他们一干鉴定家看到落款为于右任的一张书法作品，写得很精彩。可随后，他们在无锡和苏州又看到了类似的作品，这显然是一种不大正常的现象。这个造假者就是个有着很好书法功底的内行人。目前，市场上不少高水平的、具有“反鉴定”水平的伪作就出自这批人之手。

　　如果说近现代书画造假，还要考虑笔墨、纸张、印泥或是否能见到原作等因素，那当代书画造假就显得“既容易，但又不容易”。而之所以说容易，“第一，身处相同时代，笔墨、纸张、印泥等都可找到相同的，同时可以更直接面对真迹进行临摹;第二，当代书画家整体在画上还可以，但文化素质水平不高，底蕴不深，对传统技艺理解不够透彻;第三，面对市场，部分画家态度很随意，作品水平一般。这都造成当代书画更容易被造假;而不容易，则是因为社会媒体发达，交往频繁，便于藏家和艺术家直接交流，造假被戳穿的可能性大增。特别是大作品或重要作品的造假，想要在市场上变现，是非常困难的事情。” 齐建秋说。

　　目前书画市场造假泛滥已经是人尽皆知，作为艺术家的史国良有意识地采取措施，“我都是千方百计、绞尽脑汁在想这个事，都尽量采取一些办法，这个办法一说了以后，马上就改了，你用哪个颜色，他也用那个颜色，跟着你变化的。”史国良并没有道出自己具体的防伪措施，这在艺术家群体中已经基本达成了共识，避免造假者跟风，“他们的鼻子很灵。”