当作伪字画横行的时候，鉴定似乎成了最后一道坚守的防线，而不良鉴定的搅局又让这最后一道防线岌岌可危，行家、专家、艺术家本人鉴定究竟是谁说了算?而在证作伪的当下，鉴定证书更是成为了笑谈。人民日报曾经撰文：当代字画界鉴定是几张大嘴都在说，一双小手在暗处紧捞。而权威丧失是当代字画鉴定中最大的漏洞，因为说话的嘴巴太多了，表面似有群雄割据的态势，实则一个作伪的乱局，成为某些人捞钱的好由头。

　　字画界有一个不成文的规定：只鉴定去世的画家作品，不鉴定在世艺术家作品。在世艺术家作品最可靠的鉴定就是艺术家的自我认同，而这则规定实则表现出的是对鉴定大嘴们的嘲笑，然而就是在这些鉴定大嘴的掩盖下，才得以让这个畸形的鉴定环节得以生存。

　　在所有鉴定中最靠谱的艺术家鉴定中，存在着一对悖论，即市场需要艺术家在某些方面去做配合，例如在对于伪作的指认和鉴定上。但是作为艺术家其主要功能是艺术创作，是否需要为了市场去耽误本身的创作呢?这也是让艺术家最为头疼的一点，看着市场中流通着的赝品，却没有很多的经历去做一些事情，这应该来讲是鉴定中最大的一个漏洞。著名艺术家徐冰的《天书》就曾经遭遇过这种困扰，在忍气吞声了几次之后，徐冰工作室终于出手鉴定，通过雅昌艺术网的平台来做作品的鉴定，而这虽然受到了收藏者们的迎合，但是对徐冰而言，却浪费了很多无用的精力。

　　有偿鉴定的泛滥也是黑洞的所在，市场的火爆使现当代书画作伪之风猖獗，作伪手段、技术层出不穷，于是，一些人开始以“专家”的身份浑水摸鱼——出具与一定数额金钱相应的“鉴定证书”，收取“鉴定”费用。各种各样的“鉴定机构”和“鉴定专家”大量出现，鉴定证书满天飞。陈履生就曾经指出，以“中国”为字头的机构出具的“鉴定证书”，理应有着基本的面对学术和市场的严肃性，但是情况并非如此。现在一些博物馆或其他一些国家级的单位，正在以这种国家级的名义进行“鉴定”或出具“鉴定证书”，为赝品的流通保驾护航。同时，也有人把“国家级”的鉴定证书也伪造出来了，真伪难辨。

　　在鉴定防线断口的地方，造假者就成了这些利益黑洞的获得者，一件出自小作坊造假者之手的画作，在礼品市场上以一平尺10万元价格出售，这种事情屡见不鲜，而真正让人咂舌的在于这种成本几乎为零的操作中，拍卖市场上在冠冕堂皇的流通，摆明的伪作，也会有买家争得“头破血流”。而经过所谓的鉴定专家的证书开具之后，往往是给这件作品验明正身，价格翻倍奇迹都会出现。而在刘尚勇看来，这种所谓的鉴定，它是一种经验积累的过程，从业的经历应该是最为重要的，在实践当中，无良鉴定师还不如只上过中学，在库房里干过十年的人经验丰富。

　　成熟的画廊代理应该是对作品的真伪负全责，尤其是在可量化的油画创作中，西方画廊已经有一套完整的鉴定方式，并且建立了追踪制度，只要是画廊代理的艺术家，最终作品的解释权是归画廊所有。而中国当代字画首先就缺乏了这样的代理制度，这是其一的漏洞;其二在于中国字画是不可量化的，这就给造假者以可乘之机。