杨穹，2009年从中央美术学院雕塑专业毕业，在经历了短暂的海外求学之后，对于自己“中国”文化的理解和识别开始有了新的认识，创作上在此前强调个人、私密的倾向上也产生了微妙的变化。2013年7月21日，在北京aye画廊开幕的个展《半池空》是杨穹第二次与aye画廊合作，展出的11件作品都是他2013上半年完成的新作。强烈的中国元素符号的运用，瓷器、家具、塑像等作为素材，“弃物”和“空池”的意象，不可名状的剧情，时空交错的情景，都在这“半池”中转瞬成“空”。

图为展览开幕现场

艺术家杨穹在展览现场接受雅昌艺术网记者的专访

　　本期当班导览人：艺术家杨穹

　　创作缘起：风水池塘里的小物件

　　我并不是说刻意非得要去拿中国元素标榜，一个符号或者是一个Logo也好，不是这个意图，确实是想探索一种属于中国文化比较内在性的东西，从这个路径再去找自己艺术创作的可能性，视觉的表达这种感觉的东西，说白了从前的那个阶段表达是一个比较小我的状态，比较个人化的东西，这个时候想追求集体性的、共性的东西，上升到文化层面，不是说单单是一个艺术家个人有什么兴趣，我觉得那种相对来说过于随意或者是流行化。我想真的是能从咱们自己国家的文化、文脉生发到属于我们当代的一种有价值的东西，所以就产生了这些作品，当时主要从古代的宅院里边，有一些风水的池子，池子里边有乱七八糟的石头，然后这么开始创作的。

　　整个空间里，所有的作品，都可以理解为在一个共同的概念下创作出来一系列的东西，就是各种各样的尝试不同阶段、不同器物的尝试，这个又变成了一种坛子，和那些又不一样，那些东西都是板子，坛子相对器物要庞大一点，它的容量比那种东西更大，你看很多挂件比较窄的这种尝试一个比较深的状态下的这种东西有什么样的可能。

　　参展作品解析：

        1·《止水·仕女》

　　比如说这个属于池子，有一些器物，过去的东西被遗弃在这里边，有点儿时过境迁的意味。呈现的方式，下边是这样一个木质的，有点儿像古时候家具，但是有点儿把它现代化的处理了，水池、还有那个小娃娃是旧物，是古董。实际上你看到的东西，但是我要表达的并不是那个东西，那个物体，它是在营造一种情境，像剧情式、片断式的东西，突然有一个什么东西被人遗弃，沉寂在一个水池子里边反映出来的一种境界，实实在在的摆在那儿，又十分的空无，因为他本身不属于这个时代，他跟观众的距离不是空间上的距离，而是一种时间上的距离，他本身在今天来讲肯定不是原来存在的意义，但是在今天又有一种新的意义在里边，在这种错位的过程中会产生一种琢磨不透的感觉。

止水·仕女(细节) 40x40x12CM 2013

　　选择看上去好像水淹过去的这种视觉效果，因为是池子，咱们总说静如止水，水这个东西本身在中国文化里边是很重要，你看中国古代的文人画或者池塘经常会描绘一些水，一定要有水，这个水又是一个非常有意思的东西，表面上看是平面，底下又是一个容器，这个东西本身又是空的，总说海纳百川，可能它容纳很多东西，吞没很多东西，同时它又是一个很空无的东西。这个也是当时想不希望有一个边界来限制，一看就是一个什么东西，希望它是一个开放的状态，同时你又感觉它好像是池塘里边像切蛋糕一样把一个池子切出来那么一块，有那种片断式的，情境式的一个东西。

        2·《止水·朱砂》

止水·朱砂 40x40x11CM 2013

　　杨穹：这一件是印章，这个当时也是因为我在使用印章的时候经常发现蘸印，印会浸到石头上，像那个红颜色慢慢沁上来的东西，这个很有意思，这个点是当时激发了我，这种东西特别的耐人寻味，而且这个东西非常属于这个国家的文化在里头，有那种浸染、浸润的感觉。有很多想象的视觉空间，说不太清楚很微妙的感觉。这两个印本身也是老的物件，市场上淘来的。当时选择这个主要是因为它的颜色、色泽、材质和我要表达的整体的感觉比较吻合，所以就选用了这种。

        3·《止水·闲足》

止水·闲足(细节) 160x20x8CM 2013 

　　杨穹：这一件本身就是一个淘来的桌子腿，我们古代留下很多的器物，我想找一些能代表古代文化，但是同时又不要过于具象的东西，所以这个想法就变到家具上面。

         4·《止水·影青》

止水·影青(细节) 150x110x14CM 2013

　　杨穹：这些是主要的创作部分，主要用的都是这些东西，因为盘子、碗本身又是一个“中空之物”，中间是空的东西，我一直以来对这个东西很感兴趣，就是属于像水一样，都是容器，去包容别人，但是它自己本身中间什么都没有，这个东西很耐人寻味，所以选择的都是这样的器物去传递那种本身就是中国文化里边有一种非常庞大，但是又给你的感觉是一种既存在又不存在的感觉。

　　这些东西我在买回来的时候是不知道怎么用这个东西，很多东西就是看这个东西觉得挺好，挺有感觉就淘回来，回来之后再重新组合、编排它的状态、可能性，一开始的时候就觉得想传达一种很空灵、很孤独的状态，一个池子里边有一个小碗，孤零零被人遗弃的感觉，后来慢慢有更多的想法，有的时候可以尝试更多的东西，比如两个绑在一块可能会产生一种关系。

        5·《止水·惊蛰》

　止水·惊蛰 190x101x32CM 2013

　　杨穹：这个你看所有的东西都会跟液体有关，一开始是想表达一种情景，它作为情景来讲最有代表性，因为这个东西有一个上下文的关系，这些东西是静止的状态，这些东西看到一些小碗倒了最简单的想法是有人碰到了。有一个动作在里边，在整体上就是在凝视的条案非常平衡的上边有一个东西稍稍被打翻了，被破坏了，属于微微地破坏了这种平衡，但又不是很大起大落的感觉。就是属于等于总是处在临界平衡又不平衡的状态，这种感觉很有意思，很耐人寻味，有很多你说不太清楚的东西。