李学明工人物，伯年、章侯的路子。研习多年，一招一式又具自家套路，且稳扎稳打，日臻完善。近年来画老翁、童子，避作高士、隐士，一副懒散超脱，无为无所为的“文人水域”。独劈蹊径，令同道瞠目。

　　学明，三室一厅，一妻二子，日子殷实平淡。平日里闲静寡言，不事张扬；心明事理身不流俗。大事小情，逢场毕至，总是穿得整整齐齐。静静地，幽幽地，在众人关注之外。

　　曾有人说：在学明身上似乎不具任何新闻效应。那年画《孟母教子》获联合国教科文组织大奖。见面不等朋友祝贺，他先搓着手说：“小人书，哄孩子的。”只弄得他人那般的欢喜，落得个小儿时节。后来画《残荷听雨》参见新文人画展，足斤足两的阳春白雪，他反而不自在，“小品、小品，杂耍而已”。画子画到这份心境，还能不出绝活。

　　学明作品丰厚，多为幽竹陋石，茂林野丘，童叟其间，或游或戏，着实招人喜欢，故求画购画者接踵。俗语说的好，“童叟无欺”嘛。长此以往，稍不留神便会染上几分浊气。学明深谙此道，初临杜牧《张好好诗卷》，又摹杨凝式《韭花帖》。每有得意之作，爱不释手，横看竖看都顺眼，立马打印为证：好东西。接下便悬将起来，妻儿左右，欢声笑语、心情也不错。

　　学明画作自题自跋，多为儿时逸趣，故里乡情，汩汩然，淘淘然，平淡不失天趣，直白又添文韵。于是和那些过于繁重的雅文化比起来，恰似“满汉全席”用罢又一道淡淡的莲子羹，令人爽神。正得益于他二十多年的乡村“底气”，一朝气脉流畅，不悖真情，画到无欲品自高，得此佳境，也就不足为怪了。