张羽作品赏析

　　在水墨艺术中，什么是当代?这个问题一直在困扰着我，曾经有一批人用焦点透视的原则来框定中国水墨画，以西方的素描为训练的基础，这固然是不正确的。水墨画其实是中国人一直传承下来的一个艺术门类。为什么这么说?因为，谈到艺术时，不能仅仅局限于水墨画文人画如何如何。我们应该将视野放开，去包容一切所谓民间的艺术。

刘庆和作品赏析

　　中国灿烂的历史文化，怎么能因为几个文人士大夫的小众品味就被搅得一塌糊涂呢?放眼看看，一个个的文明阶段，我们都收获了怎样的成果，不假思索便能叫上来的敦煌莫高窟、兵马俑、永乐宫壁画、六朝神兽、长城、画像石画像砖等等，不胜枚举。这些作品的诞生、传世，你能说这些旷世作品的创作者不是艺术家吗?我当然，不是在批判文人画过于小众。对于古代的文人画，我们也应该去尊重它去学习它，但是，当下很多画家仅仅利用文人这个形式，将古代的图像模式照猫画虎的搬到当下，这造成的结果便是不伦不类。当下社会的审美方式与古代有着本质的差异。那种满足于几张梅兰竹菊、花鸟鱼虫之类的狭隘品味实在令人讨厌。

朱新建作品赏析

　　那么，水墨在今天应该是个什么样子呢?我想这应该是个值得探讨的话题。可以说，很难给出一个肯定的答案。虽然，我们不能给予准确的答复，但我们应该懂得将无用的严重错误的东西排除掉。比如，那种不能自拔于所谓传统条条框框的人，这肯定是错误的;那种高喊中西结合的方式的人也肯定是错误的。我想，正确的东西也许就在你们每个画家之间。只要潜心去做便能找到对你来说正确的道路。

本文为雅昌“每周艺星”获奖文章，作者王妮博文地址在此。