小品者，尺幅之小自不待言，而着意之处更在于一个“品”字，“小”而可“品”，方为上品。

　　小品贵不在于气势，而在于情趣;着眼点不在于吓唬人，而在于可赏可玩;技法上忌刻意，崇尚随意。笔墨游走之间，易于把握节奏，控制效果，于是凡画者无论古时今时，均喜时而为之，自得其趣。吾亦喜作小品，盖因无甚负担，放笔直干，意到即止，画坏即扔，惬意之极!

　　山水，众所周知重在意境。而“意境”一辞，古今画论似乎从来都语焉不详，大家开口闭口都在谈意境，然“意境”所指何物，大概也只能是见仁见智。依愚见，一是指自然之境，如高远、平远、深远等，亦即古诗所述“云深不知处”以及流传至今之“可居可游”说之类描述;二为笔墨之境，这应该是“高级”一点的解读。识画者均知，笔墨之变幻，如方圆、黑白、枯润，以及色彩之热烈、平和，本身即自含玄机，自成境界。于是，山水之意境，似乎应理解为自然之境与笔墨意境的互动较为全面。两者若能做到互为表里、互为依托，水乳交融，如此，似乎就接近“意境”的真谛了。而山水小品因其尺幅之小，更要求把之高度浓缩，发挥至极致，我们有时细读大师小品，时常说不清是在欣赏山水之境还是笔墨之趣——两者皆是，两者皆不是，但结果是：你被吸进画境之中，渴望变成点境人物!

　　春鸣的山水小品，走的是朴实平和一路架式，一如其为人，敦厚朴实，甚少虚张声势、哗众取宠。一笔一划，娓娓道来，凡村居、浅滩、群山、野林皆悉数入画，生机勃勃。其中尤以村居一类最为拿手，时有佳构面世。宋人诗中有此景：“秋晚稻生孙，催科不到门，人闲牛亦乐，随意过前村”，活脱脱一幅农闲风俗画!惜此等农家乐趣，我等都市蚁民是很难享受到了，只能在春鸣的画作里聊寄故土情思，追忆童稚乐事，可叹!

　　陈映欣

　　2006年小寒草就于扶琴书屋