“没有对的或者错的意见，只有不同的看法。”摄影这个东西，每一个人可以有不同的观点，有每个人不同的看法，我今天讲的只是根据我自己的追求，而且我也可能有几句话要批评别人的追求，并不是批评别人的追求，只是说我们有各种不同的追求。我想是首先要提出来的，并不是说我的就是对的或者别人的就是错的，只不过是我们有不同的看法。”--李元

　　今天的摄影说实在的随着数码摄影的演进，拍照已经不再局限在照相机的使用者，今天来说摄影几乎成为谁都可以操作的技术，用手机、用Ipad什么都可以，所以在当今社会里头摄影几乎可以看作是视觉上的“零食”，你走在街上，看到什么好看的，你就想吃了，这个是零食的对人的吸引力，今天的摄影对人的吸引力就是走到哪里看到有兴趣的你就可以去拍了，就可以尽情地尝试，为自己带来满足和享受，所以在这种情形之下每个人都可以有不同的追求，很显然一般来说你到外头去看到有一个小孩正在那儿玩得很起劲，你觉得很有意思就会拍一张;或者你看到比较有兴趣的风景，你觉得要拍，当然也可以去出手进行这方面的拍摄，这个都是摄影的追求。

　　今天来说，大家也知道火的力量可以从地热的关系，像这个是在黄石公园地热，根据地热，而使得水汽往上长出来，这种水汽在太阳光之下就产生了不同的形态，所以这个也换一句话说瞬间性在大自然中的发挥是什么?就是要把八卦里头这个“八”的题材能够结合在一起，尽可能地结合在一起，而不仅仅只拍摄天、地、山、泽这四个而已，很多景色看完，谁到哪儿都可以拍到的东西，主要是静态的，有很多人谈到风光是静态的，原因是什么呢?就是因为他是以天、地、山、泽为基础，假如说考虑到风雷水火产生的变化，这就有一个瞬间性的存在。

　　像这个也就是一种瞬间，在旧金山，有花，有阳光，所以这一种瞬间性就产生了一个景色，使你感觉到可能你从前没有看到过的一种情况，可能会给你带来一种不同的感受。这个在九寨沟附近拍的雾气，这个也是一样，秋天的时候，要是没有这个雾气这个景色基本上没有一种感觉的。所以很多人会说拍大景，因为大景不需要有感觉，景色好看就存在了，可是你要拍，真正大家知道你到一个地方看景色的时候，有时候你自己注意力不一定是一个全景，也许是看哪儿有雾气或者这里有棵树很漂亮，往往可能拍一个局部，可是这种局部，假如说你把风、雷、水、火这几个因素产生的影响加在里头就显得更多的变化，所以我也就是说拍风光不一定要拍全景，这里很多是全景，很多时候往往缺乏这些变化的因素、瞬间的因素。比如像这个也是，就是说不但早上有尘雾，随着太阳升起来尘雾往上升，变成云，不太阳都给挡住了地这种气氛是可以给很多人带来一种感受的。雾气的变化随着太阳，几乎像是一个有线条存在的一种斜的线条，光线的线条，这些都充分表现出风光里头是一个可以由很多瞬间的动态的一种情况。

　　早上到山顶上雾气跟阳光的结合，不仅仅是雾气，而是阳光的结合，也就是说水火的结合可以产生一种特殊的效果。我个人觉得也许在今天数码的技术上有人可以做出类似的东西来，可是今天我们也谈到，真正做出来的东西最后是可以看得出来的，大自然的景色是很难得，而且很自然的一种新鲜感。

　　像这个在新疆正好云突然露出来一部分，而把后面天山的部分给露出来了，这个也就是利用云的变化来变成一个很东方摄影意境的。这个也是同样的，这个是在理塘，也就是在云彩的变化后边的山，就给云彩露出来了，这个比较简单，早上太阳出来因为有雪，所以有水汽，因为有水汽就碰到热气，碰到太阳的时候就产生雾气，另外来说中国文化里头树是有生命的，常常有人跟我讲你的照片怎么没有人?一旦有人后边的风光就变成人的背景了，假如说要在画面有点儿大自然的生命力，我常常喜欢用树来表述，大家都知道树具有生命力的存在。

　　讲到大自然的变化，这个是在唐客正好碰到一场冰雹，可以看到冰雹朝这儿掉下来，而且有风的力量才能存在，也就是说对我来说拍风光摄影最大的挑战，很多人说你要等多久?大家都知道冰雹不是你等得到的，要难得有机会出来就出来了，只是在尽可能的不同的时间出去，不要认为一定要天气好才出去，不同的时间可以在这个时候也许拍金帆，拍冰雹是很好的，可是从另外一个角度拍另外一个景色也许就没有了，所以这个时候一定摄影者要决定我拍哪一部分的景色最能够发挥当时瞬间的变化，这个是一个很重要的一点，所以这是一个选择性的，这个也讲到了，就是什么呢?就是说风光摄影，跟自己眼睛肉眼观察的景色一个最大的不同的地方，照片是有画框的，大自然的景色用肉眼去看是没有画框的，正因为有画框，画框并不是一个局限，像有人喜欢把它用一个节片，从前用17×6的长幅照片来拍摄，不管你用多长的景色来拍，还是有画框的，可是这个画框并不局限，你可以因为画框局限把一个景色局限在最有动感、最有感受的那一部分，这个跟拍人物不同，一旦画面有了人很自然的把眼睛就注意到人的身上，所以在纽约摄影学院里头，销售最多的一本书，这本书里没有太多的风光，就是拍人怎么拍越近越好，把人突出出来，即使不突出这个人，假如这个人出来有一些事情发生了，就会把注意力放在上边，可是风光没有这个问题，所以我就说，要讲到瞬间性，天地山泽，加入能够把风、雷、水、火加进去，最容易表达的东西就是云，因为云产生了变化，就使得整个景色产生了变化。比如像这个要不是云突然露出一角，把后面的沙漠雪山露出来，这张照片就没有值得拍摄的价值。可是这种你等得到吗?不一定等得到，这个就是云所造成的一种变化。同样的情形，你像这张照片这个雪山，可是上边没有这些云，你上边就很空，显得很没有动感的存在，所以在这种情形之下，云的变化是很重要的。所以我就讲到了，谈到瞬间性，一般摄影者都会熟悉到一个所谓决定性的瞬间这个名词，所谓决定性在我的认识上是指正在变化过程中拍摄题材达到摄影者感到最合乎个人感受的那个突发性的瞬间。而且也往往是出乎意料的瞬间，使你对大自然有一个新的认识的瞬间。所以这个所谓决定性瞬间，什么是决定性，在我觉得这些都是决定性要拍的一个瞬间，正因为突发性的瞬间往往是出乎意料，而且图片的形态和结构超越了自己预期的瞬间，它可以触发摄影者对题材、景物过去还没有认识到的情况，使你学习到一种新的感觉，这就是摄影对摄影者和观赏者的启发，正因为这种启发就为摄影带来一种所谓发现性，也就是说在我认为摄影的特色是建立在这三个上边，这三个不仅是拍人体风光，拍人物也是一样，可能拍人物大家都知道有时候人在动，抓不到瞬间就没有了，可是很多人认为大自然风光是可以等得到的，而且是一个静态的，其实在我看来不是，摄影的特性纪实性、瞬间性、发现性是摄影的特性。纪实性的重要性特别在今天要谈的就是今天的数码摄影，数码技术使得很多人把纪实性减低了，瞬间性是存在的，发现性是你觉得你为什么想拍这个，这一部分可能跟你看的一样，或者你对它带来一种新的认识。

　　所以要发挥，我这里所说的三种摄影特性，我们不仅要在现场摆脱个人事先存在的主观思想，不要说今天想去拍这座山就可以拍到你想拍的东西，我今天要去拍这个海上的景色，今天什么时候去也许我今天不去，今天太阳太大了，也许明天下雨去可以拍，不一定，这是有主观的意识想拍什么东西，真正的摄影是一个发现性的东西，让眼前的情况来决定拍摄的内容，而且要把这份感受表达在画面里，有了内容以后有什么感觉要表达出来，为了达到这一点，摄影者必须认识到肉眼观察和照片所记录的差异，我刚才讲到的问题，在风光摄影两者最大的差异就是在于照片必然有画框的存在，正因为画框的存在，画框里边景色的安排和位置就可以影响到摄影者对一张照片所想的理念和感受。换句话说画面的视觉效果有赖视觉语言的运用和发挥，所谓视觉语言在我认为的就是画面里构图的搭配，你编出一本书、一个画要选择照片，照片看了让人家觉得好看，没有漏洞，没有空了一块的感觉，就是靠一种构图的发挥。今天限于时间，我很快地讲一下。