1、记者注意到，2004年文化部等提出公共文化设施向未成年人免费开放后，深圳市迅速采取一系列措施对部分文化场馆、美术馆、博物馆以及图书馆等向社会开放，产生了很好的社会反响。请问贵馆采取的具体措施有哪些?效果如何?

　　陈湘波：美术馆是为市民提供公共文化服务和审美教育的公益性的文化服务机构，服务观众、服务美术家是美术馆工作的根本目标和生存的基础，关山月美术馆自建馆之初就十分注重美术馆的社会服务职能，在公共文化服务体系建设方面，我馆应该可以说是走在前面的。

　　关山月美术馆建成于1997年，建馆之初就对未成年人、老教师、军人、劳务工实行半票优惠政策，2000年后我们又实行每周一天免费向全体观众开放日活动。2004年，文化部等提出公共文化设施向未成年人免费开放;2007年党的十七大报告中提出的“让人民共享文化发展成果”，这些政策和报告促进了全国各地公共文化设施的免费开放程度。关山月美术馆于07年实行向所有市民完全免费开放，这在全国美术馆机构中也当属前列。为了保证免费开放后服务的质量，市政府加大对美术馆的投入，同时，我们也改变原有的工作观念，加大了对场馆的日常管理力量，加大了人力物力的投入，在每个展厅我们都安排了展厅服务员，对一些重要展览我们还专门配备了语音导览系统，而且，我们还建立了全国最规范的美术馆文化义工队伍，在美术馆免费开放后，这支义工队伍起了很大作用。

　　为了满足免费开放后的新要求，我馆正在进行了一次大规模的维修改造，主要增加我馆公共服务方面的空间和设施，比如：公共阅览室、残疾人通道、残疾人卫生间、残疾人轮椅、哺乳间，以及各种必要的休闲设施等等。今年9月份，我馆将重新开馆、迎接观众，我相信装修完工后的关山月美术馆将会令大家耳目一新，将会提供一个更现代、更科学、更全面的服务给观众。

　　2、 在吸引民众参与、更加充分利用贵馆方面有何举措和成功经验?举办过哪些主题活动?

　　陈湘波：在观众参与和美术馆平台利用这些方面，我馆的进行过多种尝试，这应该算是一个探索与规范的过程。如我馆的义工队伍建设，如今我馆已有全国最规范的文化义工队伍，现在有100多名注册义工，这是一支很有特色的队伍，也是目前唯一被深圳义工联认可的文化义工团体。在完成美术馆的宣传、教育功能时，义工起了很大作用，与国内其他美术馆相比，也是走在前面的。开馆之后，我们在提供义工服务，加强导览的同时，还会在每次展览时都设立一个观众意见表，给公众一个发表意见、提出建议的平台，这些反馈与互动对提高我馆的服务质量与水平提供了很大的帮助。

　　为提升深圳市民审美能力，我馆除了办好关山月的展览外，还组织举办过许多海内外名家的邀请展与学术研讨会。还有一项重要活动是我馆于2005年推出的“四方沙龙”系列学术讲座，这是一项公益性的公共教育活动，于每月的最后一个星期六的下午举办。此活动开办至今已经快满四年了，如今已得到深圳市民的广泛关注与参与，亦有多家媒体的进行每期的跟踪报道。如今，“四方沙龙”活动已经越来越趋于系统与规范化，每年我们都要确定一个年度活动主题，如今年的主题是“设计•城市•生活”，为此我们邀请了不少设计界的专家学者来进行讲座，并将出版相关文集。

　　同时，关山月美术馆还将和国内外相关机构开展强强合作，与专业艺术网站艺术国际合作办关山月美术馆网站，与专业美术出版社广西美术出版社合作出版体现我馆学术研究成果的出版物，同时邀请馆外研究员来馆客座，从事体现我馆特色的学术研究和创作，还要加强国内外美术馆的合作，建立起各美术馆资源互动和共享机制。总的来说，美术馆是一个平台，我们搭好了舞台，请方方面面的高人来唱戏，共同为深圳文化添砖加瓦。

　　3、期间遇到的问题和困难有哪些?

　　陈湘波：要说问题和困难主要是二个方面的，一是“软件”，即工作人员的认识和观念，二是“硬件”，即馆内设施条件能否满足免费开放的要求。为了保证免费开放后服务的质量，我们改变原有的工作观念，加大了对场馆的日常管理力量，加大了人力物力的投入，特别是引进了一批博物馆学、美术学等方面的专业人才，新鲜血液的输入让我们的“软件”得到了升级。

　　当然，“硬件”、“软件”要同时抓，才能得到整体性能的提升。1997年我馆建成时，当时的展览设施是非常完备的，但是随着时代的变化，美术馆从单一的“展览馆”向复合型的“博物馆”转变，美术馆的审美教育、休闲娱乐功能亟待加强，我馆原来的展览设备和公共设施就不能满足免费开放后的新要求，比如：卫生间不能满足大量观众的要求;缺少残疾人通道和观众电梯;缺少相关的公共服务空间等等，所以我馆在去年8月份开始了全面的维修改造，这次的“硬件”升级到今年的8月底就会完工，到时候关山月美术馆将会以全新的面貌和更好的服务来迎接四方来客，期待广大市民前来检阅、体验。

　　4、您认为城市公共文化设施向市民开放的意义何在?

　　陈湘波：当今世界，文化越来越成为民族凝聚力和创造力的重要源泉，越来越成为国家之间、城市之间综合实力竞争的重要因素。党的十七大报告中提出的“让人民共享文化发展成果”是中国特色社会主义和科学发展观中的重要内容，是社会主义核心价值体系的根本。关山月美术馆作为公益性的社会文化机构，就是要使市民的文化权利得到保障，市民的精神需求得到满足，也就是要让生活在深圳土地上的人们，无论他们是常住还是暂住，无论是公务员还是劳务工，在这里都能感受到对深圳的认同感、亲近感、归属感和自豪感。

　　5、您对这些文化设施建设与城市文化品牌构建之间的关系如何看?

　　陈湘波：30年来，深圳的发展创造了世界城市化、现代化史上的罕见奇迹，也为深圳文化的发展提供了强有力的基础，超常规发展的深圳美术事业丝毫不逊色于经济发展。深圳关山月美术馆、深圳美术馆、何香凝美术馆、深圳画院、深圳雕塑院、深圳美术家协会等美术机构，在短短的30年里迅速的建立和规范的运作，举办了各种高层次美术展览和学术活动，使深圳成为当代中国美术展览和相关学术活动最为频繁的地方之一，为从全国各地集聚在深圳工作和生活的美术家们的事业发展提供良好平台。而以“深圳国际水墨双年展”、 “深圳香港城市\建筑双城双年展”的成功举办，为提高深圳城市文化的传播能力，增强深圳城市文化的竞争力和影响力起到了重要作用。虽然深圳的美术缺乏自己深厚的历史积淀，但却也形成一种具有现代城市文化特色的兼收并蓄、多元与互补的全新的美术文化生态。

　　关山月美术馆的学术定位是由深圳这座城市的文化特征以及馆藏特色决的，“关山月艺术与20世纪中后期中国美术研究和展示、当代设计艺术研究和展示”是关山月美术馆的主要学术方向。我馆要努力打造具有我馆特色的关山月艺术研究和展示、20世纪中后期中国美术研究和展示的学术品牌，同时，在上世纪八十年代初，伴随着深圳制造业、广告业、传媒业特别是印刷业的发展，将现代艺术设计运用到经济和商业领域，中国的设计产业链，伴随着深圳经济的飞速发展，率先在深圳形成，特别是深圳的平面设计在全国可谓独领风骚。强烈的开放性、现代性和实用性，是艺术设计的特点，也是深圳的特点，艺术设计在某种程度上成为深圳耀眼的文化特色。2008年深圳获联合国教科文组织正式批准加入国际创意城市网络联盟，成为国内首个获得国际“设计之都”称号的城市。因此，在着力建设“设计之都”的框架下，我馆也要打造出具有深圳城市文化品格的设计艺术研究和展示的文化品牌。这两者要平衡好，同时也要兼顾国际文化交流。

　　关山月美术馆自1999年被首次确定为第九届全国美展设计艺术展区之后，2003年，我馆又成功举办了“03平面设计在中国”展览等重要设计艺术展，并明确把设计艺术作为我馆的学术定位之一，可以说，我馆是全国最早关注设计艺术的美术馆，这些在我馆参与下成功策划并举办的设计类展览，为深圳创建“设计之都”作出了突出贡献。

　　6、今年是建国60周年，贵馆有没有举行相关的主题活动?

　　陈湘波：今年是中华人民共和国成立六十周年，“第十一届全国美术作品展览”也将于今年9月份开展，五年一届的全国美展是最重要的国家级展览，届时“第十一届全国美术作品展览•设计艺术展”将在我馆举办。

　　1999年的全国美展首次设立设计艺术展区，这是由深圳提出倡议，并由我馆成功承办的一次盛大的艺术设计展事。2008年深圳获联合国教科文组织正式批准加入国际创意城市网络联盟，成为国内首个获得国际“设计之都”称号的城市。为向建国60周年献礼，进一步推动和提升“设计之都”建设，扩大深圳的国际影响力，今年九月重新开馆后，我馆将继续承担起这次“第十一届全国美展——设计艺术展”的相关展览事宜。

　　7、今后还要在哪些方面继续完善?

　　陈湘波：我在关山月美术馆工作了十多年，在这十多年的工作学习中，我深深地感觉到美术作品的收藏和现代中国美术史资料收集的困难，收藏是博物馆的核心。这让我想起苏东海先生的同心圆比喻，并解释说圆心是博物馆的收藏，内圆是科研，外圆是教育，科研是收藏的延伸，教育是收藏及科研的延伸。从我馆现有的收藏来看，离我馆想要建立的学术品牌和城市品牌还有距离，我馆的收藏还亟待增补。

　　美术作品是历史发展可信的物证，是人类永恒的文化资产，美术作品的收藏，其实质应该是国家美术馆以经济手段引导和扶持美术创作，以及为国家积累文化财富的重要方式。同时我们还应该认识到，美术资料随着岁月流逝很多行将泯灭的危机。古人曾说过：“史之难，难于料耳。史才无料，如良贾不操金，大匠不储材。”正是意识到这一点，对于美术作品的收藏，对于20世纪中国美术史料的收集和整理，已成为我馆刻不容缓的重要工作，但实际上我们做得远远不够，尽管美术作品的收藏已得到深圳市宣传文化发展基金的资助，有了不少的改善，但对于20世纪中国美术史料的抢救，还没有引起足够的重视。为此，我们准备建立关山月美术馆20世纪中国美术文献库，旨在加强收藏及保存20世纪中国美术的相关资讯和资料，为此，我们不仅要投入更多人力，而且特别增加了专门的场地。在这次美术馆改造中，我们把原来的F展厅改造成了美术文献库。去年，我们借纪念改革开放30年之机，成功举办了“开放与传播——改革开放30年中国美术批评论坛”，既总结了改革开放30年以来中国美术批评发展的经验，展现了最新的研究成果，又把30年来的重要美术期刊都收齐了。今后我们还要继续通过举办展览、开展学术研究活动，收集相关的美术文稿、文献和出版物，以此为长远的学术研究奠定基础。