如果你有个搞传统艺术品收藏的朋友，那么现在完全可以调侃他：“贵圈真乱!”在近年来不断爆出的造假新闻面前，想必你的朋友无法反驳，只有叹气。

　　传统艺术品造假事件，这几年在各大新闻媒体的报道中几乎就没停过。仅仅最近五年，就有 件影响较大的传统艺术品造假新闻被曝光。“国宝献汶川”闹剧、假宋徽宗《千字文》拍出天价、冒充徐悲鸿、傅抱石等大师作品的赝品频频拍出高价……传统艺术品造假，有愈演愈烈之势。

　　不仅如此，据圈内人士透露，在巨大利润的诱惑下，传统艺术品造假有升级为系统工程的趋势，从源头、鉴定到拍卖，各个环节无一不假、串联一气，手段隐蔽，让人难以辨别，于是，一个个赝品经由这一造假系统，最终成功拍出，以假乱真，获得暴利。

　　人们有理由相信，被曝光的造假艺术品只是冰山一角，是其中影响较大因而露出马脚的小部分。但即使如此，对于收藏和投资传统艺术品的人来说，这些事件就像时不时打响的冷枪，已让他们心惊肉跳，并不断地提醒着他们逐利时代收藏江湖的险恶。

　　造假频曝 连内行都心里发毛

　　近年来，引发巨大关注的传统艺术品造假事件，可谓层出不穷。

　　2009年，汶川地震一周年之际，数十位中国民间藏家将号称总值数亿人民币的66件文物捐献给汶川县政府，然而，其中多件“国宝”，此后被收藏界普遍指认为是赝品。当时，有网友在雅昌艺术论坛上贴出了赠品图片，随后，很快有人跟帖，斥之为“闹剧”——包括 “鬼谷子下山”元青花罐和直径超过1米的“明宣德青花釉里红大盘”在内的多件“国宝”均被收藏界普遍指认为“假得离谱”，此事经《南方周末》、上海电台等追踪报道后，在藏界引起轩然大波，“国宝帮”作为最偏执的收藏群体正式被大家关注;

　　2009年，保真工程发起人、北京成举国际艺术品经纪有限公司法人李成举从2009年9月起，相继在长期合作伙伴琉璃厂宝翠堂画廊以批发价购买了540万元的当代名人字画，其中包括沈鹏、欧阳中石、娄师白、白雪石、黄永玉的作品。2009年12月3日，经公司员工及消费者通过有关权威部门对作品的鉴定后确认该批作品为赝品，直接经济损失达一千万之多，受害者达一百多人;

　　2011年1月9日，“汉代青黄玉龙凤纹化妆台(含坐凳)”最终在中嘉拍卖以2.2亿元的天价成交。随后，即有多位收藏界专业人士指出，汉代并无坐凳，怀疑其为赝品。此后又有知情者披露：“汉代玉凳”不过是在邳州当地制造加工的“赝品”，成本价50多万元;

　　2011年6月春拍，北京九歌国际拍卖有限公司以7280万元人民币成功拍出了名为《人体蒋碧薇女士》的“徐悲鸿油画”。该油画的拍卖信息被发布于多家网站，同时配发的还有“徐悲鸿长子徐伯阳”所出示的“背书”和“徐伯阳与这幅画的合影”，以证明该画为“徐悲鸿真迹”。然而随后，中央美院1982级10名学生联名宣布，这张拍出7280万元、号称真迹的徐悲鸿油画，实为同学们1983年的习作;

　　2012年1月2日，一件号称宋徽宗赵佶瘦金体《千字文》书法作品拍得1.4亿元天价，拍卖图录上写明，这是宋徽宗赐给北宋权宦童贯的。然而此后，上海博物馆书画部主任单国霖表示，目前存世的宋徽宗瘦金体《千字文》只有一件，且现在仍收藏于上博;

　　2012年2月1日，一本署名为广州美术学院杨之光、陈金章、梁世雄、叶绿野、刘济荣、陈章绩等多位教授集体编著的书《岭南画派技法范本》(2011年3月由上海人民美术出版社出版)，被画家杨之光本人揭发系伪书。其中书中刊登的所谓“范本”，有些竟是假画，不过将假画塞进这看似权威的画册中，说不定哪天就“以假乱真”、“以黑洗白”了。“我自己的画，现在我可以鉴别真假，但如果我死了呢?谁会是大家公认的杨之光作品鉴别权威?”

　　上海宝龙2012春拍上，题款为“徐悲鸿”的油画《九方皋》以8900万元成交，该画随即被不少业内人士指为赝品，因为按照拍卖公司提供的著录，该拍品应为国画，而非油画。国画大师傅抱石的外孙女傅蕾蕾在微博发表声明，于2013年1月30日至2月17日在香港荷里活广场“傅抱石妙笔丹青迎新岁”展出的15幅画皆为赝品……

　　如此频发的造假事件，让传统艺术品收藏者头皮发麻。即使是一些内行也觉察到了“危险”。“现在明显感觉到风险在慢慢增大，回报总和在慢慢减小。”台湾收藏家老邓告诉投资客记者，“以前我是看准了马上就下手，但最近几年的造假事件，让我多少在心理上会有所顾虑，看上一件作品会想很久很久才会入手，现在不会那么快入手了，胆子小啊。”[这跟传统艺术品没关系]

　　仿造、鉴定、拍卖，环环有假

　　从事玉器生意20多年的李先生透露，在邳州，很多玉雕艺人的作品都是偏向某一个门类。比如说做瓶子的，他就专门仿制瓶子。要仿制的东西原来是什么材料，他们就专门去购买一样的材料。“邳州不少艺人技术精湛，仿制的东西十分逼真，甚至能骗过一些所谓的专家。”“一件仿古玉器要形似比较容易，而要神似，做旧环节尤其重要。”李明透露，玉器做旧关键在选料，仿做旧玉的方法有熏、烤、烧、煮、炸、蚀、沁色等，使用的设备甚至有烤箱、微波炉和电炉等。

　　比如，酸、碱蚀泡是做旧很常见的一种做法。各种酸碱对各种玉腐蚀程度不同，能产生去掉杂质等不同效果。玉中的杂质去除后，会做各种沁色，还会在空隙中上胶，再打磨抛光。

　　“在邳州，汉代的墓葬很多，一些人会到刚挖掘的汉墓里拖些墓内的泥土来裹在玉器上，待泥土干时，用粗布抹去泥壳，留一些泥痕在玉器缝隙，以达到以假乱真的效果。”

　　“现在不少权威专家都在质疑这个事情。一件邳州作坊中出来的仿古玉凳，为什么一转眼就成了汉代的并流入拍卖市场拍出天价?”李先生说，这其中的玄机就是利益驱动。“当然了，事情能演变到现在这个情况，跑老件的人，鉴定专家、拍卖公司实际上都在推波助澜。”

　　李先生说，从业之初，他就是跑老件起家的。所谓“跑老件”，就是在销售仿古玉器时，竭力让买家相信这是古玉器，

　　“为规避风险，跑老件的人一般不会说东西是文物，而让卖家自己看。跑老件的人会给卖家很多暗示，比如说是祖上传下来的，或者是从邳州收来的等等。”李明透露，“现在行内，花钱请专家‘鉴假成真’、让拍卖公司拍卖，也很常见。不懂的人会以为是老件，就会出高价。当然，冤大头都是那些不懂玉器的富人。”

　　不止是源头仿造和鉴定造假，拍卖环节的水也很深，很多拍卖公司甚至“知假拍假”。

　　为何拍卖市场赝品、假品迭出?一位从事艺术品拍卖逾20年的业内人士认为，艺术品造假古已有之，不过近年来随着艺术收藏市场的剧烈升温，在巨大利益的驱动之下，拍卖造假也变得名目繁多。

　　其一，瞄准大师名家而进行专业化造假。“眼下市场上身价最高的大师，无论齐白石、傅抱石，还是吴冠中等，都有专门研究他们作品的造假者。这些造假者往往自己已是专家，或在专家指导下做假，他们对大师的艺术风格、用笔特征、作品细节都研究得很透彻，因此与大师真迹相似度颇高。很多都是专家在仿，或者专家指导在仿，知道行家就看这些细节，他就专门在这些细节上做得很精。”该业内人士表示。

　　其二，“双胞胎”“克隆”颇多。一位业内人士给记者讲了个故事：某知名藏家拍到一幅大师作品，沾沾自喜，可回家后就在另一个拍卖预展上碰到了这幅画的孪生兄弟。一番周折后，他将两幅作品“肩并肩”挂在一起细细比较，才发现自己拍下的是一件赝品。这样的双胞胎甚至多胞胎现象，如今在拍场上很是常见。

　　其三，无中生有、仿造“神品”。业内人士说，艺术品造假，无非临、摹、仿三种手法。前两种都需要原本，而且经过比对容易发现破绽、打回原形，而“仿”却是在领会艺术家风格精髓之后随意发挥、自己创作。如今的拍卖造假，以仿作最多，而且有时的确真假难辨。也正因如此，拍卖市场上往往会有名不见经传的“神品”横空出世。

　　“可以这么说，在当下的拍卖市场上，既真且品质好的艺术品，颇为难寻。大量的赝品鱼目混珠，给拍卖公司的鉴定带来不少困难。”朵云轩艺术品拍卖公司刘经理向记者坦言，

　　拿上拍台的艺术品被发现是假作、赝品，拍卖公司是否是‘“知假拍假”?刘经理认为，不能一概而论。绝大多数情况下，拍假原因是这些拍卖公司在学术研究上功力浅薄，不具备鉴别艺术品的专业知识和丰富经验。但不排除在一些情况下，有的拍卖公司因为征集不到真作，会用假作来“混”进其中，或者为了吸引眼球、制造轰动效应、牟取暴利而把明知是假的艺术品送上拍台。