经常翻阅艺术类刊物，你不难发现，这些刊物三分之二的版面都是刊登的艺术家的艺术评论文章。这些艺术评论文章对被评人是一味吹嘘，文字水平也不高，这类刊物也没多大影响力，但是很多刊物媒体都乐意刊登，因为它可收取一些费用，收不到现金至少可收取几张画作，评论作者自当有不菲稿酬，艺术家当然希望别人来吹捧自巳。因此，此类吹嘘性艺术评论充斥各类艺术刊物和艺术媒体。

　　其实艺术爱好者和投资者 最关心评论家能否真实的解读艺术作品内在价值，关心艺术作品的笔墨技法水平，艺术作品处在一个什么层次，在艺术史中处有一个什么样的位置，在艺术创作上有什么创新，该艺术作品真正还有什么方面的不足，包括对艺术家多方面的印象和看法等等。这样才能让大家更好的欣赏艺术作品，提高大家的欣赏水平，促进艺术的发展。

　　但当下市场经济的充分发展，特别是近年来艺术品市场的繁荣，网络的普及兴盛，资讯充分传播时代。让越来越多的艺术家认识到，要想在有生之年获得个好名声有个好收成，获得名利双收，只有作品是不行，必须得到评论界，收藏界，学术界认可。那艺术家就必须宣传自己、包装自己、把自己推销出去。哪些出书序言，展览前言，研讨发言，媒体宣传都少不了这些艺术评论。

　　艺木评论从历史的角度和对过去艺术人物多为主动研究和客观评价，论其长道其短。而当下当世的艺术家多是捧着不菲的润笔费，邀请圈内或圈外的评论家或作家或名人撰写艺术评论，这类艺术评论即为被动撰写。吃人嘴软，拿人手短，撰文者拿了吃了自然只能写些言不由衷赞美之辞。或因被评论者作品一般还是无从解读，这些艺术评论或文字瑰丽，读起来很“美”，与艺术没有毫毛关系。或云山雾罩，不知其所以然，与被评论作品根本不搭。或上纲上线无限夸大，吹嘘的无边际。当然也有些较客观的评论，但也注水多多，并且只讲好的一面只往高处靠，短是一点都不揭。这些艺术评论多以成了艺术家的产品广告书，评论家成了推销员或策划师。本人有时也是如此，本对艺术的了解只是半瓶醋的水平还不到，也时不时写上二篇"艺术评论"。完全放弃了艺术评论的批评原则。

　　还有一些艺术市场评论，概念吹的吓死人，作品则属于不入流的二般水准。艺术评论刊发于各类媒体上，是代表评论家或刊物一定立场和态度的。特别是一些市场方面的评论，注水多多必然会给许多艺术爱好者投资者带来误导。因此，如果是投资艺术品，听不靠谱的评论忽悠，还不如抛硬币。