导言：随着第五届大理国际影会序幕的拉开，影像收藏再次成为热门话题。通过对深圳企业家摄影协会执行主席、秘书长王琛的专访，看看他如何看待正在起步的中国影像收藏市场。

　　“光·影的故事”三维立体的展览

　　雅昌艺术网华南站：您作为“光·影的故事——走进雅昌的摄影师(第一季)”展览的策展人之一，能否讲一下策展的构思及过程?

　　王琛：此次展览共有51位摄影家参展。该展览构思初步的诞生于去年，我和雅昌文化集团董事长万捷在谈起关于摄影节时，我们俩通过交流后产生了策划“走进雅昌摄影大师”展的想法。之后，我一路带领雅昌的策展团队共同策划。

　　此次展览之所以强调“光·影”，因为光、影是摄影作品非常重要的元素，如果一件优秀的摄影作品，缺少光和影的效果，我相信它存在的艺术性及价值性也是有限的。

　　我们初步做过一个不完全的统计，中国的摄影家与雅昌有合作的大概是三、四百人，甚至更多，而这部分尚未包含国外的摄影家。这次参展的51位摄影家基本上在早期已与雅昌合作，他们既是雅昌的老朋友，也是摄影界的专家和老师。我们初步的计划是每季会抽出50位左右的摄影家来做展览，并希望摄影家拿出最新的作品参展，在作品的上方悬挂着摄影家的个人简介及工作照，而在展示台上则配有艺术家在雅昌印刷的画册。

　　这个展览有什么好处呢?首先，此次展览作为三维立体的行为，有出版的画册、最新创作的摄影作品，也有摄影家个人的工作照，因为大部分的摄影家更多的作品是帮别人拍照。因此，雅昌也变成了推动摄影大师的一个行为。第二，我们在展览摄影家作品的同时，给观众和读者带来自我体验的机会，通过翻阅摄影家的画册，从而获得更多对他的认识，这是以往的展览不一样之处。我们去博物馆看摄影展、美术展、书法展看一眼、走一圈或者在优秀的作品前再仔细看一看，就匆匆离开。

　　雅昌艺术网华南站：我们知道，这个展览也包含了全环保的概念，当初您是如何构想的?

　　王琛：因为我本身正在出版一系列地球环保画册，这次我参展的《地球的主人》是“地球环保画册系列”的第一本，以保护野生动物为题材;另一方面另外，对于印刷企业来说，纸本环保收到非常大的关注。所以，在策展时，我们要求我们所用的材料尽量用环保的材料进行。

　　大理影会，寻求全方位的发展

　　雅昌艺术网华南站：可否谈一下，您对第五届大理国际影会的感想?

　　王琛：今年是大理国际影会的第五年，深圳企业家摄影家协会也连续参加了五年。相较往年，今年属于全方位的发展，第五年的大理影会对图片的收藏和典藏，对高素质水平的展览和展示给摄影家、摄影大师们提供了一个非常好的平台，在中国，也是做得非常好的一个摄影节。

　　雅昌艺术网华南站：在您看来，目前国内摄影收藏这一块市场表现是怎么样的?

　　王琛：国内摄影收藏可以说刚刚起步，在图片和影像方面，美国和欧洲做得比较前卫，而且据不完全统计图片的收藏量大概是三亿美金到五亿美金，全球的图片收藏量、图片交易量就更不用说了，图片交易会成交情况翻了两三倍。大理国际影会比较注重推广收藏和交易，特别是收藏。

　　雅昌艺术网华南站：大理国际影会也邀请了部分画廊、拍卖行参与进来。

　　王琛：邀请了很多画廊、机构，选取的首要标准必须是专业的影像画廊和机构。大理国际影会艺术总监鲍利辉希望把大理国际影会打造成“摄影展+博览会”的形式。这个创意很好，但是这个创意对外国人而言闻所未闻，因为外国摄影艺术生态比较完善，图片展览就是图片展览，图片销售就是图片销售。鲍总监做得很好，把图片展览和图片博览会结合在一起，并达到不错的效果。

　　雅昌艺术网华南站：在您看来，这种模式的改变，是否是适应中国本土摄影发展而做出的?

　　王琛：我是认为任何事物都没有绝对，作为初步尝试来说，不能说完全很好，可能还要经过一段时间的检验，主要还是通过影会的推广作用。

　　雅昌艺术网华南站：下一届大理国际影会将变成两年一届是吗?

　　王琛：还没有完全确定。

　　雅昌艺术网华南站：大理国际影会注重的是交易，在这个过程中，国际性，包括外国的画廊，摄影家的比重是如何考虑的?

　　王琛：中国的典藏市场刚刚兴起，国外比中国更加认识到这一点，像比尔·盖茨的图片社卡彼斯图片库(Corbis)典藏了非常多摄影家的影像图片资料，而且影像图片的销售，这里指平时人们买一张摄影作品用于装饰用途，这样的氛围，国外比中国浓。此外，这还涉及每个民族的文化心理差异。摄影术来自于西方，毕竟不是中国的本土文化，还得有一个推广过程和认识过程。

 　　原作收藏，影像收藏的关键？

　　雅昌艺术网华南站：中国摄影收藏刚刚起步，您觉得，需要多长时间才能够形成一定的效用呢?

　　王琛：去年我说是五年，现在看来，估计还是要四、五年。到时，一定是中国影像收藏的高峰。

　　雅昌艺术网华南站：您对收藏原作的态度是怎样的?

　　王琛：原作对于摄影家而言，相当于他的生命，你拿他一张原作对他而言是很痛苦的事。我认为原作的收藏气氛在带动影像收藏起到重要作用，如果潮流高，原作价格肯定更高。

　　雅昌艺术网华南站：现在机构代理或者是画廊代理摄影家的情况怎样呢?

　　王琛：这一块也欠缺成熟，这和我们的民族特性有关系。国外的画廊诚信度比较高，中国人做这一块诚信度还是不够的，所以想做好影像收藏要解决诚信的问题。现在许多摄影家对国内的画廊还是存在很多疑虑，他们觉得这张图片卖给画廊，没有问题，但如果要我把图片放到画廊销售，还是有问题的。在国外，图片收藏和典藏是通过画廊这一必须的中间环节，国内的话，大多数还是处于摄影家直接与藏家对接的阶段，可能摄影家的收入会高点，也简单一些，但如何持续则成为很大问题?我觉得，作为一名摄影家可以很擅长拍照片，销售摄影作品未必有在行，又拍又卖对摄影家的创作是很大的影响。如果要完全完善的话，可能通过图片社等中间的交易平台会做更好一些。

　　雅昌艺术网华南站：现在国内摄影活动越来越多，其中平遥摄影节、连州摄影节和大理国际影会算是比较大型的三个摄影活动，您如何看待这三个摄影活动的不同?

　　王琛：深圳企业家摄影协会基本每年都参加这三个大型的摄影活动。个人认为，大理主要集中于收藏和典藏半空，平遥摄影节作为国内最老牌的摄影节，时间最长，相对去的人也多一点。此外，因为平遥离北京比较近，交通也比较方便;连州作为岭南地区的摄影节是一个比较专业的摄影节。这三个摄影节性质不同，人群不同，观看的人也不同，参展的人也不同，还是有很大区别的。

　　雅昌艺术网华南站：在您看来，这三个摄影节对推动国内影像发展或者是摄影发展的作用有哪些呢?

　　王琛：由于这三个摄影节的带动，中国的摄影气氛确实很火爆，大理、平遥是旅游比较旺的地方，在办摄影节的同时强调了摄影，对来的旅游人传递摄影的概念和元素会更深一些。

　　雅昌艺术网华南站：谢谢