一直主推典藏、交易的大理国际影会，在经过了4年的不断发酵，在今年推出了画廊区，画廊参展数从去年的10家增加到今年的15家，交易额也从去年的四百多万元猛增至八百万元左右。虽然相较于当代油画或者古代书画、瓷杂项，八百万元也许不过一件作品的价格，但作为洼地的摄影收藏市场，这样的成交额无疑是对影像市场的有力推动。从上一届大理国际影会提出“影像看中国，典藏看大理”的理念以来，随着画廊参展规模的进一步扩大，画廊在大理国际影会的商业生态中担当着怎样的角色?今年新开辟出画廊区，是否意味着中国影像收藏市场渐成气候?作为国内重要的影像交易平台，大理国际影会的商业模式到底如何?

　　“中国的顶级摄影画廊全到了”，历任五届大理国际影会艺术总监鲍利辉在接受雅昌艺术网专访时兴奋地说到，虽然参展的画廊数量尚未达到博览会的规模，但从今年的参展画廊名单看来，几乎涵盖了国内摄影画廊的版图，包括百年印象摄影画廊、See+画廊、泰吉轩画廊、M97画廊、鲲鲤画廊、MINO画廊、全视影像画廊。对此，作为第一次参展的百年印象画廊负责人陈光俊在接受雅昌艺术网专访时亦表示，“这次参展的画廊都是中国最有特色的摄影画廊，能够鉴定中国摄影画廊现状的水平”。

　　而在港台及国外画廊部分，有来自香港的AO Gallery、台湾的TAC、台湾中华摄影艺术交流学会、南非Photo Gallery、法国的希帕图片社等，在鲍利辉看来，“大理国际影会已初步具备国际摄影博览会形态”。这些画廊中，既有带来国内重要摄影家的作品、也有年轻摄影家的作品，还有以国际经典大师的作品主的，不同的层面给藏家更多的选择，“这些画廊带来的作品质量都不错”，成了大家对这次参展画廊的一致评价。

　　延续至今，大理国际影会以邀请的形式邀请画廊加入，提供免费的场地和落地接待。“在国外，博览会需要参加展览的画廊租用场地的，大理国际影会在做基金会该干的事情，我们提供能够提供的所有便利条件，目的就是培养影像收藏的市场。”鲍利辉讲到。

　　“影像收藏刚刚进入市场”，作为国内成立最早的摄影画廊百年印象画廊的负责人，陈光俊有着深刻的体会。百年印象已走过10个年头，陈光俊谈到，在经营的前4、5年，主要以纪实类的摄影作品为主，主推一线活跃的摄影师，藏家也以国外藏家为主;2008年，让他认识到培养国内藏家的重要性，因而在选择上逐步偏向国内的年青摄影家。“虽然销售业绩 不如以前，但对于规范国内影像市场有一定作用”，陈光俊说到。

　　对此，M97画廊负责人Steven也深有体会，他认为，现在专业摄影画廊做的事情里，商业只是占了一半的比例。目前国家缺乏完整的艺术系统，即使美术馆或者博物馆，跟影像有关的活动非常少，连一个专业的影像博物馆都没有，所以摄影画廊现在承担着教育、收藏和保存等方面的工作。“我们致力于让99%的人进来看展、学习及感受作品，而不用花钱。”

　　对于画廊在影会商业生态中担当的角色，有着20年摄影画廊经营经验的台湾视觉艺术中心执行长全会华在接受雅昌艺术网专访时谈到，以现在全球摄影发展的趋势来讲，销售正处于节节上升阶段，如果要提高收藏家的鉴赏水平，画廊在摄影节或者摄影博览会中，将慢慢地变成主导部分。在全会华看来，业余与专业是不一样的，如果藏家要进入专业领域，画廊扮演着重要的角色。“我希望大理国际影会能够加强专业的摄影画廊版块，我想这对中国整个摄影的发展是有极大帮助的。”

　　银海山水间作为主展场，是一个商业楼盘的别墅区。画廊区位于整个楼盘的入口处，独栋的别墅为每家画廊提供独立的空间，藉此亦可以看出主办方对画廊的重视程度。据悉，这一片区的别墅自建立以来一直未有出售，而是作为大理影会的重要展场。“场馆结构在国内算是非常好的，这个楼盘提供的展示空间在国内也很少见。国外的展会我也参加过很多，也都是没有想象的那么好，大理影会提供的场地超出了我的想象。”陈光俊讲到。