一直主推典藏、交易的大理国际影会，在经过了4年的不断发酵，在今年推出了画廊区，画廊参展数从去年的10家增加到今年的15家，交易额也从去年的四百多万元猛增至八百万元左右。虽然相较于当代油画或者古代书画、瓷杂项，八百万元也许不过一件作品的价格，但作为洼地的摄影收藏市场，这样的成交额无疑是对影像市场的有力推动。从上一届大理国际影会提出“影像看中国，典藏看大理”的理念以来，随着画廊参展规模的进一步扩大，画廊在大理国际影会的商业生态中担当着怎样的角色?今年新开辟出画廊区，是否意味着中国影像收藏市场渐成气候?作为国内重要的影像交易平台，大理国际影会的商业模式到底如何?

　　“藏家在哪里，画廊就在哪里”，经过五届的成长，大理国际影会在吸引及培养藏家方面都下足功夫。去年更是提出了“影像看中国，典藏看大理”的理念，明确推出典藏和交易的影会模式。“其实从第一届大理国际影会开始，我们已经有意识地在做影像收藏推广的工作，那时候See+画廊带来了美国摄影家尤斯曼和玛姬·泰勒的原作，销售就达40多万元。到去年，美国十大收藏家史提芬·怀特的展览、台湾画廊、泰吉轩画廊都取得了不俗的销售成绩。在今年年初，国内外一些有影响力的专业摄影画廊就和我们联系，希望能参与到大理国际影会的活动中。”鲍利辉说道。

　　“我相信今年画廊展区的交易真正成了大理国际影会一个独有的亮点”，鲍利辉讲到，“上一届，总成交额为400多万人民币，据初步统计，本届影会的成交量将达800万元人民币”。

　　在这一届影会上，国内外代表性的摄影画廊纷纷在大理搭台唱戏，是否正预示着大理典藏交易气候的形成?百年印象对于第一次与大理国际影会亲密接触，给予了不错的评价。“来之前我也很困惑”，陈光俊讲到，“不知道参加大理影会是否是正确的选择，因为参加展会是很麻烦的事情”。他一直有关注大理影会的发展态势，也听说过大理影会不俗的交易情况，但他认为主要是道听途说的成份，所以要亲身来试试。“我想看看‘影像看中国，典藏看大理’是不是只是一句标语。到达现场后，我认为还是不错的。”

　　另一边厢，M97画廊的负责人Steven则表示，中国的摄影收藏市场仍处于起步阶段。对于参加这次影会，完全是互相的支持。“他们给我们提供在地的便利，我们带来全国我们所认识的最好的艺术家，也是在提升影会的品质。这次过来购买的藏家大都是我们已经认识的，或者是藏家的朋友，没有遇到完全不认识的人过来购买作品，我们在上海也可以做到这样的事情。其实资金方面的利益，目前我觉得一般般。”

　　在影会期间，每天都可看到藏家和画廊主忙碌的身影，而画廊里每天都在更新的红点则显示了不错的买气。其中，华辰拍卖有限公司带来的39张《十九世纪世界著名风景名胜》蛋白照片原作在影会的第三天即悉数卖出，这批作品虽然是孤本，但合理的价格，得到大家的青睐，购买人群除了藏家，也有普通大众;杨延康摄影原作展上，一张标价为2600欧元的《佛像》更是被三位收藏家同时收藏;SIPA图片社总裁靳宏伟在展会期间入手上百幅作品。“中国年青摄影家的作品尚处于低价阶段，我在美国买一张经典作品的价钱在国内可以购买好几十张作品。”对于尚处于洼地的国内影像市场，靳宏伟说道。

　　“从这次大理影会画廊展示部分，我真的看到了中国未来对图片收藏的希望，有许多的对图片感兴趣的人——策展人、藏家、摄影家、普通观众，而且通过这次展会也见证了这样的感觉。”陈光俊说到。