书画名家方召麐，经过数十年的辛勤修养习练，其今日能卓尔不群，扬名寰宇，是因为她具有超凡的先天和后天条件。张大千先生生前曾屡屡告诫他的门生，说学习书画，只需三分天赋，但要有七分工夫。当然他这是劝学子用功之意，而他的门生方召麐女士却谨记他的教诲，在用功上特别努力，尽管她的天赋很高，可是从来没有自恃过人。

丰年-123×48-1967-大英博物馆

据方宇肤浅的观察，方召麐女士之不凡成就，有十点可以查觉不易集于一身的条件：

　　（1）她虽生为女性，却具有坚毅的性格。因而表现在书画风格上，绝无妩媚温柔之气。

　　（2）因为她旅居国外多年，在思想上，有在中国社会中不易放开之展拓。

　　（3）她曾在大风堂受到张大千先生的熏陶，追随张大千先生旅游，听张大千先生的艺术教导以及古人作画的思想，并且见到不少中国历代的名迹。这是十分难得的机缘。

　　（4）除张大千先生以外，她也向当代中外名师益友讨论学习，接触方面甚广，吸取众家之长。

　　（5）她曾行万里路，在世界各国旅游观览大自然胜境，博识精英，妙手偶得。

　　（6）她曾熟读中国古典书籍，对中国文学有深厚素养。

　　（7）她对中国历史文物多有鉴赏，对中国传统思想亦曾精心探讨，因而对中国文化各个层面都有非常深度的体认。

　　（8）她的画作，随着她书法的精进而愈见个性，因为书法笔墨的刚劲，画作中笔法亦多出雄奇。

　　（9）她颇有性情的品质决定了她热情对人，热情于艺。把情感投入艺术创作，以熟练的技法，在书画作品中，把火热的情感表现出来，这才是纯正的艺术。

　　（10）她热爱祖国，虽然不是直接参与政治活动，但一片爱国心却时时从她笔下表露出来。因此，她的艺术，感染力强，引人深思。

　  方召麐近年书画作品，以稚拙胜。

　　当年冯友兰先生曾标出人生四种境界。即是：

静穆-61×70-1966年-大英博物馆

　　（1）自然境界。（2）功利境界。（3）道德境界。（4）天地境界。所谓天地境界者，乃是人生与天地大道相融合之意。而事实上所谓自然境界者，乃是出自天地大道而于大道不远。所谓“功利”所谓“道德”都是人间造作所为，逐渐脱离天道之自然。所谓返老还童，亦即回复天道之谓。这种人生回环发展，乃自然之势。唐朝孙虔礼在《书谱序》中，也曾及书家学书发展之巡回模式，他说：“初学分布，但求平正。既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。”从“平正”到“平正”，亦即从“自然”到“自然”。可见方召麐书画复归“稚拙”，乃合自然大道。中国艺术，自古即追求“拙、重、大”三字。所谓“百巧不如一拙”，盖“拙”即近于天道。我以为方召麐作品，“以稚拙胜”者，亦即接近天趣，回复自然之表现。方召麐于此亦深有体会，其于一幅《人马图》上，题“朴拙厚重”四字，并谓“处世之道，亦作画之道”。可知其修养之深度。近阅方召麐1992 年由香港大学出版社刊印于《方召麐作品集》中书画一百五十余幅，多为晚年之作。笔墨磅礴，气势充沛。各种题材，情溢画外，非有真性情者，不能臻此。其中笔法泼辣，敷彩鲜明，多童稚之气而用意甚深。于国、于家、于人、于乃师情浓意挚，显现于形体之外，感人心弦，发人深省。是为艺术。《作品集》读后，很明确的认识到，方召麐的书画是有心人的书画，与传统文人的游戏笔墨不同。若说艺术是心灵的表现，我们不得不问那位艺术家的心，是什么样的心，她要表现的是什么。方召麐在《作品集》前面扉页里，明显的用大字书写“保护环境、热爱祖国、世界和平、人类幸福”。以此16 字为纲，综阅全书各幅书画，可见方召麐艺术胸怀之指向，以及对生活之热情。其《船民图》《黄河边上的劳动者》可见宅心仁厚，屡写《天下太平》《世界和平》可见其于人类前途之愿望;又多画祖国风貌，《壮丽山河》《黄河咆哮》以及《黄土高原》都表现对祖国山川之热爱;复有《秋收》《农忙季节》是对同胞生活之关怀;亦有表现求变创新意向之作，如：《尝试创新》《变则通》之画作。她怀念老师张大千先生之作品，感人至深。张大千先生艺术修养深厚，教导生徒，语言不繁，只以关窍数字，点到为止。是禅宗曹洞秘法，以机关不露，发问起疑，使生徒深思冥想，方召麐得大千先生所示“勤”字，是其成功之窍要。从方召麐所作数幅《纪念张老师逝世努力所画》之作品观之，可见其哀心悲痛之深，并且从大师之训导中反思，化悲痛为力量不断作画，不断沉思创作出表现情绪、真挚感人的作品。匆促间成此短文，亦引发方宇对大千先生怀念遐想，以及对方召麐女史人品艺事之敬佩。