大理国际影会作为国内唯一以影像作为专业门类、以典藏和交易为主打的项目，随着其效益的辐射，正吸引越来越多的摄影家、艺术机构、藏家进场。大理国际影会“摄影展+博览会”的模式，是如何打造完善的影像生态链?下一届的大理国际影会，将以双年展的机制出现，这样的决定是出于怎样的考量，又将带来怎样的影响?未来的影像市场动态将是如何?

　　“今年的效果让我自己都有点儿惊讶”，第五届大理国际影会艺术总监鲍利辉在接受雅昌艺术网专访时感慨道。作为大理国际影会的创始人及历届的艺术总监，今年藏家的自觉、活跃的销售情况，出乎他的意料，“前几年，我们都在引导，让大家知道摄影是可以收藏的，摄影收藏是怎么收藏，收藏摄影作品有什么意义等。到了今年，我发现最显著的现象是参加影会的藏家来自全国各地，不管是经典还是新锐的摄影师作品，都有收藏群体。有两个参加过上一届影会的藏家，一直没有出手，在影会将要结束的前一天，终于出手了。去年，他们买了一百多万的作品。藏家们主动地挑选作品，不是单纯的冲动，是建立在多年参与影会的经验，建立于他们对摄影艺术价值的真正认可。”鲍利辉对此颇有感触。

　　对于尚处于起步阶段的影像市场，国内藏家的崛起也是在近几年才显现。百年印象摄影画廊负责人陈光俊讲到，“十年前开始做画廊的时候，我们主要的客户都是外国人，几乎没有中国人。近几年，尤其是去年跟今年，可以看到一些中国藏家在逐渐关注中国的影像市场，这也是我们多年忽略的版块——本土藏家的培养。现在，本土藏家真的需要我们跟他们沟通，大理国际影会让他们了解影像真正走到影像收藏的过程，我认为这是特别好的事。从我们的销售里可以看出来，有很多感兴趣的国内藏家，其他画廊也有很特别的销售，这些销售是在其他的博览会上没有的。”

　　深圳企业家摄影协会执行主席、秘书长王琛认为，原作的收藏和典藏，对影像收藏产生很大的影响，如果影像收藏气氛热烈，原作价格肯定更高。而对于影像作品市场价格的变化，李欣说到，“随着影像作品的关注度越来越高，市场价位不断攀升，原来一幅作品以10%-30%比例递增，现在很多作品以30%-50%的速度递增，这是一个根本性的改变。”

　　在综合类的艺术博览会，时有看到摄影画廊的身影，但影像作品因为价位较低，也不是收藏市场的主流板块，展位一般都放在比较偏的位置。即便如此，还是有不少的摄影画廊选择参加综合类的艺术博览会，“我们不可能被困在摄影的结构里，大部分藏家也不一定从摄影机构或者摄影背景来的，还有不少的一部分是当代艺术的藏家。”M97画廊负责人Steven说道。

　　在See+画廊负责人画儿看来，大理国际影会与其他的综合性艺术博览会根本的区别是它是一个专门的摄影节。“2008年的艺术北京也曾提出‘Photo北京’的理念，See+画廊也参加过，但是从收藏角度、销售角度不是特别理想，可能是‘艺术北京’更侧重综合性。董梦阳很想把摄影做起来，也花了很多工夫，但是总体上的市场不成熟。而大理是一个很神奇的地方，可以做专门的摄影节，不仅有专业的摄影画廊，还有国内出色的、年青的摄影师，还有国外很多大师，把整个市场做热、做好，我觉得是一个好事。”

　　随着大理国际影会效应的辐射，除了外来的收藏家，云南也成长起一批本土的影像收藏家，而且这批收藏家的势头比其他的艺术门类要强劲。“在第一届大理国际影会上已经有摄影师在古城里展览的作品被本地的老百姓收藏了”，鲍利辉说道。随着这批藏家的崛起，给前来参展的画廊带来了惊喜，“他们收藏影像已经不是一两天了，过去我们完全忽略了，忽略了云南特有的一个价值。”陈光俊感慨到。