潘德海艺术作品

　　当代艺术是发生在当代、反映当代的艺术，不但是一种时间概念，更是一种文化概念。中国的当代艺术与其说反映了当代，不如说迎合了当代。

　　按照央视的解读，中国一年来的电影市场成功实现了“逆袭”，打破了国外大片独大的局面，票房收入高歌猛进。看看在这场“逆袭”的“功劳簿”上前几位的影片：《泰囧》、《致我们终将逝去的青春》、《北京遇上西雅图》、《中国合伙人》，以及刚刚热得烫手的《小时代》等等。虽然题材风格不尽相同，但是我们不难看出这些“成功”影片的共同点，那就是充斥着幽默、青春、俊男靓女、时尚以及圆满的结局。特别是被认为是创造了票房神话的《泰囧》和《小时代》，到处是令人眼花缭乱的名牌、美女、美景、小幽默和小调调。

　　这是一个曹雪芹和马尔克斯不受待见的时代，这是一个郭敬明式游戏辞藻的时代;这是一个高雅音乐和传统戏剧顾影自怜的时代，这是一个小沈阳郭德纲和周立波耍嘴逗乐的时代。这是一个逃避大于责任、幽默高于使命的时代。

　　严格来说，这种幽默还算不上幽默，顶多是穿着幽默外衣的视觉和语言投机。

迟鹏艺术作品

　　既然同样是社会的产物并寄生于时代，中国当代艺术的“幽默”表征也就不难理解了。如同影视和文学作品，当代艺术的“幽默”也有一定的套路可循。当然了，艺术毕竟不肯也不能将自己等同于大众娱乐文化，所以其“幽默”的游戏规则又有其复杂性和独特性。

　　形象的选择。要想在当代艺术的汤锅中分得一杯羹，一个不二法门也是最主要的诀窍就是选择一个或几个辨识性强的形象。人物为上，动物次之，草木花卉、民俗符号、名山大川等再次。人物最为观众熟悉，也容易设计主题和情节。纵览中西方当代艺术，人物绝对是主体。看看排在中国当代艺术身价前几名的艺术家，也莫不如此。

　　当然，人物最好还有些幽默感甚至喜感。漫画式的夸张、荒诞手法也是不可或缺的。硕大、木讷、红光满面的“大头”，装模作样的儿童，懒洋洋、百无聊赖的自画像，圆鼓鼓的卡通小胖人儿等等。或者将人物变身蜻蜓或置身于“他者”的时空中，是一种荒诞带来的酸涩的喜感。

　　主题的选择。这是当代艺术在当代影视及文学作品前标榜清高的重要一环。“油画民族化”提了一个多世纪了，今天依旧热门。如何发掘和利用中国博大精深的传统文化艺术，建立和增强中国当代艺术的民族自尊，是一顶顶再好不过的大帽子。帽子大，随便弄点什么都装得下。一个中国人，一个西方人，便是“中西方艺术和思想的对比与冲撞”，几朵祥云，两件汉服，就能演绎出言说不尽的儒释道智慧。别说看不懂宝马车开进了水墨长卷，那是你没能领悟艺术家对于传统文人情怀缺失于当代物欲横流的“切肤之痛”。

岳敏君艺术作品

　　题目的选择。题目说实话不是很重要，因为观众没几个太把这个当回事的。但题目的选择毕竟不能漏了作品的底，泄了艺术家的气。保险而又增彩的做法主要有两种：一种是西方式的，用冷冰冰的不带感情的描述性的、甚至和画面没有多少关系的文字，如《作品XX号》、《1996年3月》、《红色理性》等等。一种是中国式的，用文言的玄奥的拗口的似是而非的概念，如《冥光》、《五行之下》、《禅韵》等。当然还有中西合璧的，如《佛说No.5》。

　　寥寥几笔，与想在短时间内一窥当代艺术堂奥、寻得艺术捷径的诸位同道共勉。亦有少数不幸合乎本《宝典》条目却有独立思考与艺术担当的艺术家，实属雷同。

　　诗云：满屏荒唐言，几条小秘密。都云作者痴，各解各家味。

本文为雅昌“每周艺星”获奖文章，作者邢千里博文地址在此。