导言：相比古代书画和近现代书画的造假“重灾区”，当代书画在艺术品市场进入调整期，逐渐成为造假者的“突破口”。造假者利用当代书画产业链中的漏洞和法律空子，不断将伪作输入艺术品市场，成为拍卖行的“老鼠仓”。近日，张仃夫人理召于书市发现一本盗用黑龙江美术出版社名义出版的《张仃画集》，该书显示系黑龙江美术出版社1998年印制，印刷时间为1999年9月第一版。理召女士向雅昌记者表示，画集中所录作品几乎全部为仿造赝品，她通过雅昌艺术网发表了严正声明。记者随即走访了熟知张仃作品的徐先生，在调查中发现事情不光只涉及画集作伪这么简单，作伪者已悄然打算将伪作输入二级市场，张仃家属及友人这才发现了问题的严重性……

　　从假画集到伪作上拍 造假链条的升级

　　今年年初，在相关拍卖资讯中，张仃家属及张仃书画鉴定人，发现某拍卖公司在拍卖张仃的画作，并在图录中标明作品出版于《张仃画集》这本画册中。经核实，张仃先生从来就没有过这样一本书，拍卖的作品完全是按真迹复制的假画。不久后，某拍卖公司给他们送来所谓《张仃画集》中的伪作，打算审定后拍卖，“这才发现了问题的严重性。”据徐先生透露，这本《张仃画集》显示系黑龙江美术出版社1998年印制，印刷时间为1999年9月第一版。作品共计315幅，其中15幅系从张仃已出版的正版画集出版物所取素材，复印放大，其余300幅均为依照张仃真迹复制后涂改而成的伪作。

　　徐先生说道：“这些复制的假画似乎还有有根有据，同一般的造假不一样。张仃先生一生对待艺术创作态度严谨，同一题材作品从不重复画，只有个别相同题材的作品，但是在尺寸大小，着色上都有区别，而且在落款中一定会题写清楚，说明原委，绝对没有相同的一幅画”。张仃夫人理召的怀疑，在黑龙江美术出版社也得到了确认，黑龙江美术出版社称其的确没有编辑和出版过这本《张仃画集》。

　　“我们是在旧书网中购得的，这本画册造假很明显，编排失当，图文模糊，可谓是漏洞百出。”这并不是徐先生第一次为张仃作品打假了，早在十几年前起，受张仃的亲自委托，王鲁湘就与徐先生作为其书画鉴定人，在市场上帮助“打假”。2004到2007年短短四年间，两位鉴定人协同张仃本人在拍卖会上指认出1200余张假画。

　　近些年，随着艺术品市场的不断发展和张仃艺术被书画爱好者的追捧，他的假画在一、二级市场屡有所见。“市场上仍有多处有张仃伪作的造假据点，河北、天津、北京都有据点，甘肃兰州也有一个据点。作伪者利用扫描仿真印刷术，克隆张仃书画真迹，且冒用出版实体单位结集出版的伎俩，更是一个造假贩假的新动向，其欺骗性和危害性更大。”徐先生说道。

《张仃画集》中的伪作

　　漏洞百出的伪作及张仃作品的辨真识假

　　“你看这画集里，本来是设色的一张画复印出来了，一模一样的克隆出来了，但是作伪者解决不了着色的问题，马脚露大了。因为张老的颜料是一种特殊颜料，作伪者根本不知道是什么，所以即使涂了颜色跟真品看着也不像。”

　　在徐先生的陈述中，记者了解到这本伪造的《张仃画集》，造假很明显，编排失当，图文模糊，可谓是漏洞百出。作假者将二十多幅张仃先生的焦墨设色山水作品，复印描摹后而并没有着色。“这不是他们疏忽了，而是他们在这个问题上不得张仃先生着色的要领。”徐先生指着画册说道，“这幅画的款识在这儿呢，你看它这个题到这个地方来了。2012年，张老在保利美术馆艺术回顾大展上，这幅作品才整理出来，第一次拿出来展示，并著录于展览画册中，怎么会出现在他们1999年伪造的画册里呢?”

《张仃画集》中 黑白落款的一眼假伪作

　　伪书中的假画题款和印件概由放大复印后描摹而成，笔划生涩，多有扭曲，所盖印鉴的印色肤浅，并不是张仃先生所用印泥的颜色。“更可笑的是这张伪作竟然在复印后忘记了涂印泥，落款仍然呈黑白色，这就叫胆大妄为。” “这张我看是照着张老的画册扫描再放大，拿着用墨再涂一遍。因为张老的画特别难仿，你看这个假画连印盖反了，这个印颠倒了，平着躺下了。”徐先生指着一张盖反的“神游”落款的伪作说。

　　文化名人夏衍先生曾说：张仃的焦墨山水，这种黑白调子，是一种很高的美，许多人看不懂。在徐先生来，张仃的焦墨山水有其漫画风格的品味,又有其壁画的气势和张力;有对西画优点的借鉴,又有对中国画优良传统的承传,再加上他风格迥异的焦墨语汇,不是一般作伪者能够掌握的。“市场上张老的伪作基本上是一些漏洞百出的劣质货色。”徐先生又说。

　　相关链接：张仃伪作系列调查(下)：张仃作品的市场及伪作分布

　　多年的打假经验，徐先生还曾在撰文《直面张仃作品艺术与市场》中，系统分析了几种张仃伪作的手段：

　　一是作伪者利用灯箱投影的办法，按照真迹或原作图样，进行背投复制。这种伪作只能依葫芦画瓢，摹写原作的大致布局结构，生搬硬套，点线零乱，笔墨浑浊，色彩中只有黑白，没有黑白之间的灰调子，张仃先生是一个懂得“知白守黑”的大家，在留白问题上他向古人进行过很深入的学习和探讨，从他的山水中可以窥其实力之所在。

　　二是张老的真迹已基本上被保护起来，绝大多数都被收录在他十几本画册里。另外，作伪者不知道张仃先生是—个很守艺德的老人，如前所述，他画过某一方面的题材，一般不会重复，同一构图的作品，一般也不会再画，否则，必定在第二稿款识中说明原委，并且有尺寸大小之分，焦墨和设色之别。在上拍的伪作中，同—题材和画面的拍品在不同地域反复出现，要多问为什么，才能免得上当受骗。

　　三是张老晚年的焦墨作品的规格、表现的内容、题款和印章的位置,都有规律可循,有很强的一致性。他的作品尺寸,一般是整纸、对开和三开的规格,基本上没有尺寸大小不一的作品。

　　四是有些作伪者，为了掩人耳目，采取偷梁换柱之术，东拼西凑，或者是将原作局部缩小或放大。此类假画空有其外表，全无真作之神韵与清爽，伪作题款多是照某一真迹的样子临摹，而低劣的伪作，干脆不题画名，恐怕露了马脚。

　　五是那种完全臆造的假画，作伪者将其强加在张仃先生的头上,用来欺世盗名。前几年,有人将张仃先生五、六张尺幅较大的假画，打着国家级博物馆的旗号，将一些大师级的假作出版印刷在一本大画集里，来头很大，不知道骗了多少人。

　　只有1/5真品的作品市场

　　2005年的一次拍卖会上，某艺术品拍卖公司第一期的拍卖图录上，图录号为173号的拍品《雨后初晴》和588号拍品《松树楼阁》，两件均为张仃作品。该拍卖公司董事长朱某与张仃熟识，拍卖公司的简介中写着该拍卖公司由原中央工艺美术学院(现清华美院)组建，总顾问为张仃。但令张仃没想到的是，这家拍卖竟然拍卖自己的假画。据徐先生回忆，当时他曾代表张仃与之沟通，希望撤拍，但最终两件作品依然被拍出。随后，张仃将自己签名、盖章的信函发给朱某以及该公司总经理，说明参拍作品均系他人伪作，同时提出“不能再担任贵公司总顾问”一职。

　　由于艺术品拍卖公司，对拍卖品的真伪及品质不承担瑕疵担保责任，因此不少拍卖公司以为自己没有义务鉴定真伪，只要公司拍卖手续合法，即使是赝品，拍卖也不违法。造假者便利用了当代书画产业链中的漏洞和法律的空子，不断将伪作输入市场，成为拍卖行的“老鼠仓”。据徐先生回忆，张仃先生因不愿看到署有自己名字的伪作，在艺术品市场上泛滥，特意在中国美术馆举办了一场大型展览，随后将部分作品捐赠给中国美术馆、辽宁博物馆等文博单位。张仃先生生前又留下遗言，决定将留在身边的作品，全部捐献于国家。

　　“有时候我们就主动去协商，电话也协商，有的时候发传真。”王鲁湘和徐先生协助张仃先生打假至今，截止目前不完全统计，张仃作品市场上的假画数量至少达到2000张以上，“真画作品只有大概不到400张，拍卖会出现过的大概370、380张画是真迹，包括重复拍的，除掉重复上拍的那些作品，市场上大概只有350幅左右作品。”徐先生说道。

　　“大家热爱张老，热爱张老的艺术，因为他人格好，艺德高，成就大，其实我们只希望大家尊重他，尊重他的艺术就好。在假画泛滥，知假卖假，市场左右画家，价格评判艺术的今天，让一些有良知的艺术家很无奈，让一些真正爱好收藏的人也很无奈。”采访临近结束时，徐先生显得感慨颇多。

　　相关链接：张仃伪作系列调查(下)：张仃作品的市场及伪作分布