Willem de Rooij过去几年来一直在波茨坦大街上有一个大工作室。近期，Douglas Gordon则在Kurfüstenstrasse街上买了两栋楼。2012年11月，他将他的工作室搬进了带院子的一个L型空间建筑。他跟柏林的关系可以追溯到1998年德国学术交流服务(German academic exchange service——DAAD)时期。“当时我全身心的投入到要在这里做出些大事，”Gordon说，“我不仅想为我自己和跟我一起工作人创造一个良好的栖身之所，同时我也希望能创造一个我能被我喜欢和欣赏的人环绕着的境况。就像这里的画廊。还有很多这栋建筑里拥有空间的艺术家。”

　　即使建筑前面还被手脚架包裹着，他也已经有了一块非常舒适的领土：楼下就是Supportico Lopez画廊和Sommer + Kohl画廊，跟他都是朋友，还有一个为Tanya Leighton准备的展示厅/仓库(他们从格拉斯哥开始就是哥们)。有一个空间专门放Gordon的文档，有放映厅/会议室大多数用作吃早午餐和听音乐。“噢，还有Kaspar Konig，他的办公室在底层，”Gordon说着，向下面看看。“他是个老朋友了。”Gordon本来想要把所有东西放在前面那个楼里，但是后来意识到一个在角落里有庭院的工作室的好处。“从这个角度我可看到一切，”他说。

　　“我希望多数人不要从这里搬走。这里感觉挺好的，有一种群体的感觉，”他说着，从工作室的桌子上拿起一把巨大的屠刀。他即将在Blain/Southern的展览中的影片将展示磨刀，但不会拿刀。这个动作将变成一种微妙的舞蹈，一种肌肉记忆的展示。在他的总部里拿着刀挥舞，Gordon看起来很高兴。

　　这并不是这个区域第一次被作为艺术中心区。在20世纪20年代——第二次世界大战蹂躏的波茨坦广场(Potsdamer Platz)之前，在柏林墙树立起来之前——这里是超过200位艺术、古董和草药经销商的家。传奇经销商，包括Karl Nierendorf、Alfred Flechtheim、Paul Cassirer 和Justin K. Thannhauser都在这里。而后一些画廊纷纷落户，在20世纪80年代Galerie Raab来了，然后是Barbara Weiss，他的画廊从1992年到2001年一直在波茨坦大街93号。

　　从那时起，发生了很多事情，但波茨坦的演变还远远没有结束。艺术群体还没有搬走迹象。事实上，正在发展中的，是更多的画廊搬过来，以及由一组拥有艺术和建筑文化内心的志同道合的人共同在Kurfürstenstrabe买了一块地，准备着一个耐人寻味的建设项目，这里的妓女们仍然在，跟那个性用品商店一条街之隔的地方。据策展人Carson Chan，这个项目的组织者之一表示，这个团体包括了博物馆馆长、建筑师、杂志编辑和艺术家，共同努力在建构一个混合使用的工作室住宅建筑，由Meyer-Grohbrügge & Chermayeff设计。

　　此类项目明确表示着这里的艺术世界的人们，在这个时候，正在做出一项有意义的，甚至是永久性的投资。随着普通的地产高档化循环的继续，这里的艺术则不会被赶走，而是将艺术融入地区景观，因为这里的定居者已经成熟了，而且是在这座城里搬来搬去后建立起的位置。“不知道为什么，在这里艺术可以留下，”Judin说。“我们之前的租金很便宜，所以除了挂上艺术品，并没有对空间做什么，然后就会搬去别的地方。现在这是一项投资——一个长期的投资。这会是柏林转变的一个范例。”