绘画之于我，希冀其不仅仅是遣情和抒志的，内心的根底更对其倾注着美好的寄托。绘画若能帮助自我提升人生境界，并于人以自然的澄澈和内省的沉思，善莫大焉。夫复何求?

　　——彭斯

　　崇尚经典，是我毕生的艺术追求;从学艺到从事艺术创作，时至今日，在自己的美学上提倡雅俗共赏，这是人类精神审美上的崇高境界。纸新娘系列作品的诞生，则关注人类两性婚姻的诸多课题，也是永恒的主题，从表层审美及内在精神传达，力图创造出自己油画视觉语言。

　　——曾传兴

　　我们生活在一个现实的梦里，过去对于现在已经是一场梦，现在对于未来准备是场梦，未来是我们期待的梦。

　　——周松

　　绘画是人类自强自爱的最真实信物

　　——默涵

　　因为是平凡的俗人，所以选择了描绘平淡的俗物

　　——刘向东

　　我的作品是以一种超写实，甚至是极端写实的手法来呈现的。因为我觉得过多的表现和突出技巧会给人一种表面化和将个人观点强加与人的感觉。采用超写实的手法，是为了尽量剔除人工制作的痕迹，回归到物质的最初最原本的状态。

　　我所做的更多的是发现而不是表现，尽量保留更多的原始信息，因为它所涵盖的是无穷的。当然，没有技术不等于技术不存在，而是对技术有更高的要求。这样做的目的是让观念重新回到技术，跟技术结合起来，让它变成艺术品。给予观众的是一种呈现，作品消除了直接的表现，消除了个人的过多观点。

　　I present my work by means of super-realism or even extreme realism because I think abstractive representation and excessive techniques may lead to the superficial feelings that you are imposing your views onto others. I utilize the technique of super-realism in order to get rid of the artificial traces and give the object an original state. I carry on discovery instead of expression, and try to keep as much original information of the objects as I can because it obtain infinite possibilities itself.

　　——薛广陈

　　我钟爱于古典写实油画，用含蓄的处理手法来表现人物的心理活动，挖掘人性精神层面的东西，这是我一贯所追求的。年轻人的生活状态是我绘画的一个主题，我感觉年轻人是最有画意的，在生活中，他们既有对前途的迷茫，又有对青春易逝的伤感，同时内心又充满精神向往，这种矛盾时刻在内心徘徊.在这些作品中我想表达的更多的是一种阳光感，一种精神的向往, 但同时又带有若隐若现的青涩与感伤。我试图运用诗的浪漫来表达这种理想化的精神世界，洁白的雪地，无垠的荒原，一切就像遥远的记忆，但又是那样真实的存在着，我现在所做的就是用画笔来记录这些动人的故事。

　　——赵新雨

　　我并不刻意追求透视，常用局部平涂，减弱空间和时间的关系，以光线、色彩、和画面的二维分割为手法来诠释透视关系，我更醉心于画面达成的和谐与安定。叙事性日常场景、典型性人物形象、古典式静谧格调、中国样式的太湖石、以及现代建筑空间的巧妙融合，都是为了彰显一种现代古典意识和唯美情节的氛围。画面中所描绘人物形象似乎是出自现实场域又脱离现场进入另一个空间和状态，目的是将观者引入画中，自由地游走在视觉文化与超时空之中。

　　——仲清华

　　我相信真正意义上的艺术创作，是应该也必须与艺术家生存环境紧密联系的。这种观念并不因为社会的发展而过时，值得指出的是艺术家们往往能够敏感地意识到社会发生的变化，甚至为这种变化而激动。但更为重要得是能够有距离地看待这种变化，从而认真体验现实生活，用自己的语言方式来进行表达。作为中国的艺术家应该努力的观察我们多处的时代，真诚的面对这个时代的问题，发现能够表达这个时代特点的色彩，通过自己个性化的表达使之成为

　　艺术。

　　——李亮

　　笔法即思想

　　呈现即观念