从今年初，关于水墨的展览和拍卖突然多了起来，《水墨新维度》、《再水墨》等。与此同时，多家拍卖行也在今年春拍不约而同纷纷推出“新水墨”或“当代水墨”专场，且颇有收获。2013年俨然成为“水墨年”。

　　人们用“新水墨”来概括不同于传统的水墨作品，但没人能弄清它清晰的定义和范围，更多的人把他理解成实验水墨、新文人画、新工笔等的总称。

　　在这些所谓的“新水墨艺术家”中，有个非常有趣的现象，市场表现最突出的艺术家中，很多都曾参加过新文人画展。市场的兴起能否带动新文化的复兴?

　　直到近两年，在艺术市场的推动下，他们重新被包装成“新水墨”。这是否会引发新文人画的再次热潮呢?

　　对于新文人画作品的备受追捧，贾廷峰和赵孝萱觉得这是正常规律。贾廷峰认为，“目前，徐蒋体系的国画希望不大，跟中国传统距离有点远，强硬地改造中国画不太成功，新文人画有自己的东西，还有一定的当代性和艺术语言，距离艺术本质更近一点，受到市场追捧名至实归。

　　赵孝萱也认为，“新水墨”板块这种表面的“火”——其实这现象只是市场一个新领域、新板块的一次启动而已。

　　但同时，大多数人对新文人画的市场前景表示谨慎，“新文人画在学术上的实验，并不是特别成功，并没有为中国画寻找一些新的与时代结合的路。当初的很多新文人画家都不太认可这个概念。虽然在当下受到了很大关注，但前景如何很难确定;其次，如果所有的藏家与资金一下快速涌向“新水墨”板块，势必造成“爆炒”的现象，那就再重演一次当代油画市场的惨痛结果，殊非好事。 赵孝萱说。

　　贾廷峰则认为：“新文人画家这批人基本上都懂传统，但跟传统又有一定的距离，有自己的特点，这是他们的优势。他们也面临转型问题，怎样与当下、国际更有关系，这是他们要思考的。跟实验水墨相比，新文人画已经受到了广泛关注，但是他们缺乏国际视野，从这个角度我更看好实验水墨。但这帮人一开始就没找到中国的根，这就是一个很大的问题。”