导语：7月12日，雅昌艺术网邀请鉴证备案艺术家马海芳在位于798艺术区的演播室进 行访谈，马海芳老师详细谈到其书画作品的赝品市场，造假技术的升级，不仅 增加辨别难度，也让包括马老师在内的很多书画家不堪其扰，影响艺术家的创 作。马老师坦言，雅昌网鉴证备案服务的出现，不仅解决了藏家和画家对赝品 的担忧，也在规则上对复杂的艺术市场能实现有效的控制作用。同时，马老师 对藏家提出建议，也在现场就其画作的真伪在画面细节上一一叙述，也我们也 更加了解了马老师画作的特点和其仿作的手段。

　　雅昌艺术网：马老师您好!从去年开始，整个中国艺术市场进入调整期，当代书画这一块已开始成为一个突破口，逐渐地被更多藏家所关注，更多的伪作、造假开始也出现在当代书画中，据我了解在市场中也出现了一些您的假画，能不能简单地谈一下您目前的作品在市场中被造假的情况呢?

　　马海芳：造假现在流通最多的是在山东，另外是在北京的一些拍卖。普遍来看，我觉得假画的比例应该在50%左右，真画和假画掺合到一块，在拍卖图录上出现。

　　雅昌艺术网：对您假画的造假情况，比如他们在模仿和造假的时候，更多的是以哪几种方式?

　　马海芳：初级的这批人是临摹，有时候要反复认真地看画，研究画，仿造者已经有了一定的改变画面的能力，他的水平已经相当高。因为最近连续发现有不少搞了二、三十年画的朋友，他们买了这一类的作品去鉴定，我很认真地去看作品，发现虽然与我原作的某些地方做了改动，但还是假画。所以他们有时候也很纳闷，说画得这么好，到底好在哪儿，假在哪儿?我会告诉他们，虽然人物画得很精彩，步骤基本上都能掌握，但是往往露马脚的时候在画的一些跟人物有关的其他的物件和物品上，比如说画的这只鸟，玩鸟的鸟笼子上和自行车上出现的问题，细心一点的人就都能从这个方面分辨出来。

　　另外一个问题是在题字上，说到这里，有一个挺长的环节和造假产业链：我画人物画得好，你补景补得好，还有另外的人题字题得好，还有的刻印章刻的好，往往有一个人独立来完成这个事的时候，马脚露得比较多，比如我刚才说出现在自行车上的问题，车太别扭了，因为细心观察我们的车，自行车前轱辘是86根条，后轱辘是128根条，车条的规律是一种穿插才能有支撑力，假画的车条是按顺序排的，好像我们扇风用的的蒲扇，它是放射性的，并不是交叉的，细心点看车条的撑力是不一样的，所以我画的车条是接近现实生活中的车条的，是有规律的。

　　车和人的比例也有一定关系，个头小的男人一般骑26，大一点的骑28，大男人很少骑一个小轱辘车，比例上的协调也是一个问题。

　　书法题字是非常容易露马脚的，因为处于临摹别人的字的状态时，字写得比较刻板，临摹的痕迹特别突出。所以也能辨别得出来，我觉得从这几方面来判断，基本上都能把握住。

　　雅昌艺术网：明白了。

　　马海芳：这些老手掌握一些书法的功底，又把你的技法完全掌握了，又有一定造型能力，这样是比较可怕的。

　　雅昌艺术网：其实刚刚您也谈到了现在对您的模仿和造假已经开始出现一些高水平，甚至藏家都能糊弄过去的造假者，说明他们还是在不断成长的过程中，您能不能简单地介绍一下最初您的作品在市场中被发现或是您第一次了解到有人对您的作品进行模仿或者是造假的情况?

　　马海芳：当时都是听别人反映有很多假画，最多的是在潘家园。后来我去了潘家园，发现十五、六平方米一个小画廊经营字画作品，就有一尺左右的假画。当然卖画的人并不认识我，带我去的记者就想看看造假的人能不能识别画家。因为造假的人与销售画的人不是一种经营关系，他们是不管经营的，画完了给画廊卖，我去看了以后很惊讶，因为已经成为一个规模了，针对喜欢京味文化的人有装饰酒店的需求，他们已经在成批量的生产我的作品了，这次是亲眼见到，当时心想怎么能有这么多。我过去没有太在意这个事，以前觉得中国画有造假的，被造假者可能还觉得挺舒服，因为有假画了证明市场能够认可你，但我看了我的这些假画以后觉得心里有些不是滋味，假画量大且多，第一是心里不平衡，第二觉得自己赶紧要摆脱这个阶段，把自己作品的层面立刻提高，往更高一层画，向更高水平、更高层次迈进，让大家来鉴别真伪和水平，画家多数是在家画画，没有太大精力到处去找造假窝点，也没有办法研究他们。

　　雅昌艺术网：没有那么多精力打压这些行为。

　　马海芳：对，只是它出现在拍卖会上，我们到拍卖会上去告诉藏家是假画，这个能够做到，在大的拍卖会上是能够控制住它的。