导语：7月12日，雅昌艺术网邀请鉴证备案艺术家马海芳在位于798艺术区的演播室进行访谈，马海芳老师详细谈到其书画作品的赝品市场，造假技术的升级 ，不仅增加辨别难度，也让包括马老师在内的很多书画家不堪其扰，影响艺术 家的创作。马老师坦言，雅昌网鉴证备案服务的出现，不仅解决了藏家和画家 对赝品的担忧，也在规则上对复杂的艺术市场能实现有效的控制作用。同时， 马老师对藏家提出建议，也在现场就其画作的真伪在画面细节上一一叙述，也 我们也更加了解了马老师画作的特点和其仿作的手段。

　　雅昌艺术网：您刚刚谈到雅昌鉴证备案服务，您觉得雅昌鉴证备案服务对艺术市场的规范来说会起到什么样的作用?

　　马海芳：在报纸上、杂志上看到艺术市场就是一个“乱”字，而且“乱”的出现就是不规范，大的艺术机构应该有责任做起规范市场的行为。现在大家对艺术品投资一点点冷静下来，冷静下来了就要有一些行为，这种行为要靠信息，靠和画家之间的和各个信息流通，安静下来的时候渠道会很多，在艺术界有影响力的大网站还是非常有把握协助大家做好这个工作的。使这个乱象，尤其在书画上的造假乱象和流入市场的作品控制到一定范围之内。

　　雅昌艺术网：市场是比较乱的，但可能在二十年前是很少的，近几年近现代书画、古书画造假特别多，价格特别高，出现几百万、上千万的情况，您觉得当代书画艺术家们被造假的情况大约是从什么时候开始的，尤其是大家都出现这种情况是从什么时候开始的?

　　马海芳：应该是九十年代以后出现的。我们的拍卖形成一定规模以后，市场很火爆，对大家的欲望、刺激非常大，那时从事绘画的人不像现在这么多，不是每个都能进入正规的市场，在这个过程中有一部分人会想一些歪点子，经过艺术培训过的人，在这方面有一定研究基础的人，他们的水平是相当高的。现在最近市场上又出现一种倾向：画家本人都没有办法辨认仿作了。有人拿印刷品来糊弄，印刷以后还有人填几笔，填颜色、填墨，打印，而这种印刷技术已经到了乱真的地步，如果不拿科学仪器测，我们拿肉眼也看不出来。这种印章，你拿纸和墨拓印都能拓下来，这样的作品在很大一部分程度就是印刷品。以现在的发展水平，过去九十年代以后造假的现象，我觉得有一点美术知识的人一般都能够鉴别，画家本人也能够较好地鉴别，现在批量出现的作品叫高仿，拿肉眼很难分辨，再用一些有美术知识的人去动手，太难办了，只有画家说这幅画在我手里，其他的是第二张，他才能控制住。从九十年代以后水平越来越高，就像台阶一样，从我的假画来分析也是这样，当时那些假画一看就非常明确，到后来看着很头疼，反复地看、拓印，还得和我的印泥对比，还有印章和款，这个让我很头疼：如果是你的画，没有印章、没有款，就会让你很较真，会不会是我过去的画，现在的印刷品呢?为什么没有题款?一般我拿出去的画，不题款谁会拿走呢?这让人很头疼，反复核实，找出那个时期的作品来与它衡量。所以这个时代的发展，远比我们想象的要快得多，手段高明得多。我觉得藏家们在这方面应该多了解。应该在雅昌网上寻找一些答案。