让当代水墨大热的风从海外刮进了大陆，又从拍卖场刮进了画廊。当拍卖公司在不断的做当代水墨专场时，又或是当画廊在不停的做当代水墨展览时，作为媒体关注的重点当然是谁在出资?谁在操控市场和价格?这个问题的抛出，让人不禁质疑到底有多少专职的画家在搞当代水墨创作，而收藏当代水墨的群体到底有无形成，这都成了这个事件的核心。对此著名策展人、当代水墨收藏家蒋在鸣则认为这实际上是很少数的人和一些零零星星的机构在做极少的事情，而这给了我们一种美好的想象，并且我们会不断的放大，当然目前阶段并没有哪家机构或者藏家达到可以操控市场的能力。用杭春晓的话说，因为当下是对于当代水墨格局的架构期，每一个收藏者都会成为参与的主体。

　　“当我们认为西方资本进来的时候，就会在不断的想象到底这个藏家的比例占多少?有多少人在买中国当代艺术?对于国际市场而言，他能影响多大的市场?其实有时候这是一种错觉”，在我们抛出资本推动当代水墨市场这个问题时，嘉德拍卖四季部总经理贾云涛如是说。早在三四年前就关注这一领域的杨欣予也说，目前阶段对于当代水墨的藏家来讲，还处在市场培育阶段，并没有出现系统的收藏群体，而据她的了解，市场上也没有说有些大资本在出资推广，较多的是中产阶级和富豪之间的藏家。

　　经历过中国当代水墨几次大展的策展人、批评家杭春晓则用“自我想象”这个词说起，“也许国际上我们看到了一个“阅墨”的展，但是在美国有一千个展览，一千个展览中可能十个展览是讲印度艺术的，有十个展览是讲南美艺术的，但是就这么一个展览是讲水墨的，最后我们在节选信息的时候就节选了这一个展览与水墨有关系，拿来塑造了我们的一个自我想象” ，这一概念也被媒体套用在国内当代水墨展览上，并且在不断的猜测究竟是哪些资本在背后操纵价格?

　　概念超越——2012年新工笔文献大展在中国美术馆开幕，凯撒旅游旗下的凯撒世嘉文化传播有限公司则是负责其中部分艺术家的推广，陆续出品了《新工笔文献丛书》十卷本和《概念超越——2012新工笔文献集》，收录张见、姜吉安、徐华翎、陈林、高茜、崔进、杭春晖、郑庆余等艺术家的代表作，而这一举措也被媒体解读为大资本的注入和推动;无独有偶，新绎空间连续推出的水墨切片系列展览，也因为新绎空间的背景引起媒体的关注，新绎空间是新奥能源集团旗下的空间，据了解新奥能源则是有集团收藏的行为，而这也被认为是大资本对于当代水墨的推动，但记者同时也了解到，这两家大公司旗下的文化传播公司也好，空间展览也好，其实较多的则是和普通画廊担任的职责一样，和艺术家就展览签约，之后会存在销售的情况，但是目前尚无迹象表明这些机构大量储备当代水墨作品和艺术家的情况，更没有存在所谓的资本操控市场的情况。

　　“就现在而言，中国当代水墨的收藏其实是在培育阶段，反映的是当代中国比较主流艺术圈的一种思考和变革，这个应该是整个国家为单位的，大家都去做这个事情，不应该是几个寡头控制的事情，不管是境外的机构还是境内的机构，都不大合理，反而是各家都在做，每家有自己的态度、选择方式、方向，这样呈现出来才是百花齐放的状态。”杨欣予对雅昌艺术网记者说，而她也以自己多年在行业的观察表示，在当代水墨领域并没有出现类似中国传统字画基金或者大资本推动的个案。

　　民营美术馆机构也是这百花齐放中的一股最要力量，在杨欣予看来，这些机构现在转过头来做当代水墨的展览是一个比较好的现象，例如上海喜玛拉雅美术馆的开幕展“意象”，都是和这些话题有关的。杨欣予进一步说道，如果让一个机构或者是画廊专注于做当代水墨也是不太可能的，尤其是大的机构，首先从空间上和展览档期上讲，一两千平方米的空间，一年大概会有15个展览档期，如果单纯做当代水墨展览和推广，从画廊自身经营上讲是不可能的，另外也会容易出现滥竽充数的效果，还不如不做。那针对当下画廊热衷于做当代水墨的展览，杨欣予表示这一切都需要时间的验证，能否坚持下来才能成为评判的标准。

　　蒋在鸣则是从学术收藏的角度来看当代水墨的市场火热，在他看来，这种市场的火热是缺少学术的支持，一方面就体现在展览是零零星星的，没有一个整体的东西，更没有所谓专业的做新水墨的画廊和资本，而拍卖行则是从拍卖资源的挖掘上切入，建立起比较完整的当代水墨的专场拍卖。众所周知，拍卖是做一锤子买卖，不存在长期的推广艺术家和作品的案例，如果说当代水墨往前发展，是需要画廊和批评人在学术层面进行完善的。