让当代水墨大热的风从海外刮进了大陆，又从拍卖场刮进了画廊。当拍卖公司在不断的做当代水墨专场时，又或是当画廊在不停的做当代水墨展览时，作为媒体关注的重点当然是谁在出资?谁在操控市场和价格?这个问题的抛出，让人不禁质疑到底有多少专职的画家在搞当代水墨创作，而收藏当代水墨的群体到底有无形成，这都成了这个事件的核心。对此著名策展人、当代水墨收藏家蒋在鸣则认为这实际上是很少数的人和一些零零星星的机构在做极少的事情，而这给了我们一种美好的想象，并且我们会不断的放大，当然目前阶段并没有哪家机构或者藏家达到可以操控市场的能力。用杭春晓的话说，因为当下是对于当代水墨格局的架构期，每一个收藏者都会成为参与的主体。

　　“当我们认为西方资本进来的时候，就会在不断的想象到底这个藏家的比例占多少?有多少人在买中国当代艺术?对于国际市场而言，他能影响多大的市场?其实有时候这是一种错觉”，在我们抛出资本推动当代水墨市场这个问题时，嘉德拍卖四季部总经理贾云涛如是说。早在三四年前就关注这一领域的杨欣予也说，目前阶段对于当代水墨的藏家来讲，还处在市场培育阶段，并没有出现系统的收藏群体，而据她的了解，市场上也没有说有些大资本在出资推广，较多的是中产阶级和富豪之间的藏家。

　　当代水墨是忽如一夜春风来，国内的拍卖行和画廊都在进行这一领域的相关动作，也有藏家逐步的进入到这一领域的收藏中，日后也必将有大资本的注入，而当这一切都越来越多的被拿出来讨论的时候，包括媒体和批评家在内的人都在担心一个问题，这会不会是西方的又一次“阴谋论”?因为在经历了中国当代艺术大盘遭遇抛盘的情况下，不得不让人们对于当代水墨市场火热显示出担心，毕竟这两股风都是从海外到内陆，最开始的藏家都是从境外的藏家开始的。那会不会在我们自己还没有反省过来的时候，西方资本已经提前布局，之后他们再次进行价格操控，让当代水墨热起来之后由中国人自己高价接手?

　　杭春晓认为，中国很多判断体系中潜藏着一个逻辑，即西方的判断标准更能够引发国人的兴奋，比如说西方的学者看到我们的东西或者说某一个学者在美国是怎么谈中国的当代水墨的，这些信息都会放大为一个国际化的认可，而这种被放大的国际认可成为我们坚信的力量，同样是嘉德在2011年开始春拍中推出一个水墨新世界，这样的一个题目可能没有佳士得做了一个“阅墨”展览更重要。而正是基于这样的一种逻辑，中国当代艺术就经历了大盘的跌落。

　　“中国收藏者的判断力是来自于自我的，如同我们看到前一轮的中国当代艺术热，实际上买家应该有自己的判断力的。退一步讲，没有任何一个人强迫买家拿钱出来买某件东西，唯独买家是参与者”，贾云涛如是说，而对于当代水墨是否存在“阴谋论”，他表示一方面是要看前一轮走过已经展现在我们面前了，那这一轮我们的买家是不是就应该有这样的判断力了。另外一方面也是我们对于西方资本的过度的自我想象，包括前一轮的中国当代艺术热也是如此，到底有多少西方藏家在买中国当代艺术?他在中国当代艺术收藏中占有多大的比例?他对于国际市场有无影响力?这一切问题都可能是由于过度放大造成的，所以西方资本的再一次“阴谋论”目前尚无定论。

　　杨欣予则是从境外藏家的收藏习惯和口味来分析，她认为当代的确是让水墨打开西方市场的一个非常好的切入点，因为中国书画市场一直都是中国人自己在玩儿的，对于境外的藏家没有任何理由能够了解这个东西，所以原来传统水墨强调的更加侧重于中国古人的一种生活趣味、意境，包括精神追求，但是那些东西对于西方收藏家来说太过于模糊和抽象，跟西方艺术一直在强调视觉性的趣味是相悖的，所以当代水墨恰恰把一些传统的调性做了一些新的手法的改变，绘画的元素和内容也更加趋于现代化，也吸引了很多境外的收藏家。从这一点上来讲，境外的藏家对于中国当代水墨的作品其实是有共鸣的，并非完全是资本的投资行为。