让当代水墨大热的风从海外刮进了大陆，又从拍卖场刮进了画廊。当拍卖公司在不断的做当代水墨专场时，又或是当画廊在不停的做当代水墨展览时，作为媒体关注的重点当然是谁在出资?谁在操控市场和价格?这个问题的抛出，让人不禁质疑到底有多少专职的画家在搞当代水墨创作，而收藏当代水墨的群体到底有无形成，这都成了这个事件的核心。对此著名策展人、当代水墨收藏家蒋在鸣则认为这实际上是很少数的人和一些零零星星的机构在做极少的事情，而这给了我们一种美好的想象，并且我们会不断的放大，当然目前阶段并没有哪家机构或者藏家达到可以操控市场的能力。用杭春晓的话说，因为当下是对于当代水墨格局的架构期，每一个收藏者都会成为参与的主体。

　　“当我们认为西方资本进来的时候，就会在不断的想象到底这个藏家的比例占多少?有多少人在买中国当代艺术?对于国际市场而言，他能影响多大的市场?其实有时候这是一种错觉”，在我们抛出资本推动当代水墨市场这个问题时，嘉德拍卖四季部总经理贾云涛如是说。早在三四年前就关注这一领域的杨欣予也说，目前阶段对于当代水墨的藏家来讲，还处在市场培育阶段，并没有出现系统的收藏群体，而据她的了解，市场上也没有说有些大资本在出资推广，较多的是中产阶级和富豪之间的藏家。

　　顾欣可以称得上是一位80后的新藏家，之前并没有相关的艺术品收藏经历，受到了家族的文化传统影响，在已经完成自己的原始资本积累之后，进入到了艺术收藏的世界，从年初进入收藏开始，他已经开始接触到中国当代水墨领域了。他是和新一批艺术家一起成长起来的买家，是典型的中产到富豪之间的艺术品购买者。顾欣当下非常关注郑重宾的一件作品，并且有入手的打算，而现在他手中的一件重要作品则是台湾艺术家卜兹的书法作品。

　　“在上海的一次展览中，我第一次看见了卜兹的狂草作品，原来当代水墨这个东西也可以这样来表现，书法也可以写成这个样，当成一幅抽象画来看，当初就是这样的一个感觉，就又去看了几次之后，最终决定买下这张狂草的书法作品”，顾欣回忆着自己手中收藏的卜兹的作品，而从顾欣的收藏习惯中，我们很清楚的看到了当下藏家的特征——对于画面的第一感觉，从画廊展览入手进行收藏等。画廊的推介和朋友的介绍成为顾欣购买的一个参照，顾欣深知自己在学术上是缺乏相关的知识的，对于这一点，顾欣通过请教前一辈的艺术家，再加上自己从艺术史的学习中获得，对于接下来的收藏中，他也并不会着急入手，还是会多看展览多学习。

　　在和顾欣的接触中，对于画面的感觉是他最经常强调的，在他看来是否决定每一件东西，第一印象并不是这个艺术家的名头，而是画面呈现出来的感觉，而他也明确表明，不会到艺术家工作室进行作品的订购，他觉得遵循市场规律，尤其是通过画廊的推广之后，价格会比较透明。另外关注同龄艺术家也是顾欣的一个特点，这也是当下新兴藏家的一个普遍的心理，收藏艺术品并不只是一个片段，而是希望能通过自己的收藏见证艺术家的发展，已经写进美术史的艺术家虽然也会是一个关注的焦点，对于尚未成型的艺术家而言，从收藏角度而言虽然有危险性，但是也会是自己收藏起步的学习动力。

　　在对于中国当代水墨藏家的采访中，记者发现在这个收藏趣味和投资汇报的架构时期，其实是在培育真正的收藏家，这批人目前虽然并不是纯粹的当代水墨的收藏者，但是这并不影响日后他们对于这一板块的贡献。对于西方藏家的态度，我们虽然会谨慎当代艺术的泡沫，但更多的是中国收藏者应该有自我的判断，话语权掌握在中国人的手中，另一方面也无须对于西方资本的过度的自我想象。