当代水墨自2012年嘉德等拍卖行推出新水墨专场后备受学术、展览、拍卖等各方面的关注和热议。虽然当代水墨曾一度被边缘化，随着学术界的研究、拍卖公司的挖掘、展览的推介，及商业运作，影响力扩大，目前已成为拍卖行力推的重要拍卖品类。而处在拍卖市场的调整期，藏家都期待新鲜的面孔，伴随着当代水墨的展览和活动忽然多起来，这或许是当代水墨翻身的机会到了。随之带来的是拍卖市场价格超越了作品的学术价值，尤其是当某一板块的兴起是从拍卖市场开始时，都会遭到质疑，这种倒挂的市场现象是否合理?这是一次寻找的市场热点的板块的轮换?还是拍卖撬动了当代水墨的市场杠杆?

　　“对于一个收藏家而言，要通过艺术家本人、展览以及重要的艺术事件等行为方式进行判断，拍卖公司不是判断者，更不是学术评价者，拍卖行只是借助各方面的力量，把现在中国水墨发展到了今天用更当下的态度来表现出来，只是在寻找一个可能性，这可能是市场需要拍卖公司来做的事情”，嘉德拍卖四季部总经理贾云涛在谈到这一问题时表示，学术推广和展览是画廊和批评家应该来承担的责任，拍卖公司只是把当下的这种现象用更为直观的价格表现出来，而藏家也会有自己的判断，当市场价格过高时，并且当代水墨学术价值并没有盖棺定论时，藏家可以自由的选择购买与否。

　　拍卖公司到底在整个当代水墨体系中处于哪个环节?当我们质疑拍卖公司上越来越火爆的当代水墨市场时，这是我们首先要回答的问题，在贾云涛看来，从事拍卖公司的行业，实际上应该是摘花人，已经成熟的情况下，拍卖公司只是需要摘取果实，但是现在的情况时，拍卖公司相反是在做耕种的任务。

　　从2012年春天拍卖开始，中国嘉德春秋两拍推出的“水墨新世界专场”成交率均在88%以上，并且在作品高价及作品均价上有所突破：2012年春这一专场上拍53件，成交49件，成交率为92.45%，成交总额为1,380.44万元，徐累2011年创作的《夜中昼》以149.5万元的高价摘得本专场的桂冠;而在同年秋拍中，虽然成交率下降了3.82%，但44件上拍作品共创造了1,736.85万元的总成交额，作品单价也由春拍的28.17万元/件上升至44.53万元/件，并且最高价作品为以575万元成交的娄正纲的《自然S3》。在随后的秋季拍卖中，各大拍卖公司纷纷举办了当代水墨专场拍卖，北京保利也在2012年秋拍首次推出名为“中国当代水墨的中坚力量”的夜场拍卖，49件上拍作品，成交44件，成交率为86.27%，成交总额高达3386万元。在2012年秋拍，北京匡时也首次推出“当代书画专场”，100件拍品全面呈现出当下水墨景观，既包括当代水墨艺术家的重要作品，也涵盖了年轻新锐艺术家的水墨作品。

　　嘉德拍卖贾云涛也指出，近两年大家对于当代水墨的关注越来越多，并不是因为对于当代水墨的讨论多了，而是因为拍卖场上的价格，大家看懂的更多是价格，价格越来越开始高涨，这一块也会刺激到买家和投资者的神经，因为像商业运作一样一定会刺激到敏感的人，当然如果要从长远看这一部分未来会对市场带来多大的影响，现在还需要打一个问号，但是不可否认的是肯定会有推波助澜的作用。荣宝拍卖刘尚勇也表示，从已有的拍卖结果来看，新水墨还是一个比较小众的群体，因为作品的整体价位不高，都还相对的能找到买家。同时因为当代水墨具备中国传统性和当下性，就会比较符合白领的审美情趣，但是对于当代水墨的艺术家而言，其作品还需要从学术上进行推敲，有待进一步的验证。

　　在拍卖场上买什么样的当代水墨作品，是一个买家需要进行判断的，而这个评判的标准是现在的经纪人和买家自己所不具备的。杭春晓表示，现在出现的这个版块中有一个奇怪的现象，原来的当代艺术的大佬，那水墨去转化了一下，画了一些水墨图像和水墨样式的作品，这样的作品也被拍卖公司放在了当代水墨的专场中，但这些作品其实并不能称之为当代水墨或者新水墨，冠以这样的名头，是为了区别于拍卖场上以前出现的一些板块，这就给当代水墨的藏家带来了迷惑，所以拍卖对于当代水墨的撬动其实是一把双刃剑，一方面推动大家关注新水墨的热情，另一方面也给大家制造了一个迷局，到底这些东西是不是我们该关注的当代水墨呢?这需要学术上严格验证。