当代水墨自2012年嘉德等拍卖行推出新水墨专场后备受学术、展览、拍卖等各方面的关注和热议。虽然当代水墨曾一度被边缘化，随着学术界的研究、拍卖公司的挖掘、展览的推介，及商业运作，影响力扩大，目前已成为拍卖行力推的重要拍卖品类。而处在拍卖市场的调整期，藏家都期待新鲜的面孔，伴随着当代水墨的展览和活动忽然多起来，这或许是当代水墨翻身的机会到了。随之带来的是拍卖市场价格超越了作品的学术价值，尤其是当某一板块的兴起是从拍卖市场开始时，都会遭到质疑，这种倒挂的市场现象是否合理?这是一次寻找的市场热点的板块的轮换?还是拍卖撬动了当代水墨的市场杠杆?

　　“对于一个收藏家而言，要通过艺术家本人、展览以及重要的艺术事件等行为方式进行判断，拍卖公司不是判断者，更不是学术评价者，拍卖行只是借助各方面的力量，把现在中国水墨发展到了今天用更当下的态度来表现出来，只是在寻找一个可能性，这可能是市场需要拍卖公司来做的事情”，嘉德拍卖四季部总经理贾云涛在谈到这一问题时表示，学术推广和展览是画廊和批评家应该来承担的责任，拍卖公司只是把当下的这种现象用更为直观的价格表现出来，而藏家也会有自己的判断，当市场价格过高时，并且当代水墨学术价值并没有盖棺定论时，藏家可以自由的选择购买与否。

　　在著名收藏家、策展人蒋在鸣看来，当代水墨的市场和学术的发展，其实现在是拍卖公司和艺术家两条线。现在当代水墨缺少的是好的学术推动，给人的感觉就好像是当代油画的延续，迄今为止并没有一本完整的关于当代水墨的论文集出现，都是一些零星的文章。专业的当代水墨的画廊也不存在，现在反而是拍卖公司有一个比较完整的新水墨的专场，国内和国际的大拍卖公司都有参与，这对于市场价格是有益处的。相对的学术上的推动则较多是艺术家自身在完善，而画廊的经纪人则是从当代油画转移过来的。从以上的角度来讲，中国当代水墨其实是断层的，这就涉及到如何去弥补的问题。

　　持有这些观点的人不乏在一级市场上活跃的人，蜂巢空间夏季风就认为，目前各方观点都有些混乱，缺乏必要的学术梳理，而这种混乱相较于市场的热门恰恰说明水墨的发展到了一个关键时期。而进入2013年之后，蜂巢新空间装修之后的展览引起了媒体的关注，接连开幕的几个大型展览中都有当代水墨的身影，其中也有一些在拍卖市场火热的当代水墨的艺术家，而夏季风也公开表示，这是一个持续性的计划，今年做了之后明年、后年还会邀请不同的艺术家继续做，同时也会组织国内外学者举办相关的水墨讨论会。通过这一系列展览，试图从学术上对当代水墨纷杂的概念做一个梳理，这种梳理更多地是针对机构自身的学术定位与方向。

　　和夏季风想要在学术上对当代水墨进行一次完整的梳理一样，香港著名的画廊主林明珠则致力做中国最顶尖的抽象艺术，而水墨就成为其中重要的一部分。她的画廊“对比窗”画廊易名为“艺术门”，迁入香港中环新址，开幕展就展出了七位顶尖中国抽象艺术家的作品，她还邀请高明璐进行学术上论文写作。对于当下中国水墨创作的状态，林明珠认为在当代艺术领域，仍然是西方主导，但中国艺术显然不能用西方的一套艺术理论来理解。中国画的创作方式，及其后面所蕴含的创作态度，都与西方艺术大相迳庭，其艺术的起源与发展也和西方大不一样。但问题在于，一直以来，中国当代艺术都没有发展出系统的理论，无从言说。