2013年5月26日，在草场地的红一号艺术区，毗邻泰康空间，一家美国的画廊：墨斋INK STUDIO以当代著名旅美艺术家郑重宾的个展开启了它北京的首展，这个展览开的有点悄无声息，以至于圈内许多人都对这个画廊和这个展览毫无了解。然而，就是这家看似非常低调的画廊，却有一个远大理想：致力于展出与纪录中国当代重要水墨艺术家的实验艺术，让世界重新认识中国的当代水墨。而且画廊在举办每一个展览同时，还会致力于当代水墨这一领域的学术研究，并为每一个展出的艺术家个案出版双语的书籍。

　　在当下当代水墨市场火热的时期，国内外纷纷举办水墨艺术展，这种行为很容易被解读成西方画廊对中国当代水墨市场的入侵。为什么这样一家美国画廊会选择来到中国，在当代水墨成为市场热潮的今天关注这一领域?它的中国布局又是怎样的?

　　在国内外有关当代水墨的展览纷纷举办之时，一家来自美国的名为墨斋INK STUDIO画廊悄然进驻了草场地艺术区。画廊的开幕首展便邀请到了旅美著名艺术家郑重宾举办个展“占物术”。画廊的创办人是三位好朋友：总经理雷澄泉(Christopher L.L.)，艺术总监余国梁(Craig L. Yee)，以及为中国当代艺术圈比较熟知的林似竹(Britta Erickson)女士，同样担任画廊的学术总监，并主要负责展览的策划，此次郑重宾的开幕首展便是由林似竹亲自策划的。

　　画廊总经理盛洁在接受雅昌艺术网采访时，介绍了画廊这三位如同铁三角般的角色：“林似竹博士毕业于斯坦福大学中国传统书画专业，她对水墨有着非常深刻独到的见解。从80年代起她就开始研究中国当代艺术，曾经策划过多个重要的中国当代艺术展览并出版多本艺术论文专著，也一直为《亚太艺术杂志》(Issue)担任学术顾问。我们画廊大部分的展览都将由林似竹来策划，我们艺术家的选择也会由她来决定，我们非常相信她在学术方面的判断。另外，我们的画廊背后有一个大的藏家一直支持我们，就是我们的总经理Chris雷澄泉，他在耶鲁大学经济系毕业，后继续在斯坦福大学深造拿到MBA,拥有多年银行以及投资领域的工作经验，曾在纽约摩根士丹利负责风险投资工作;而画廊的另外一位艺术总监Craig余国梁同样也是斯坦福大学MBA，后参与创办了中华艺术基金会，他自己也做一些收藏。可以说我们这个画廊是以近乎理想化地去展出每一个艺术家的作品，我们并不需要被市场牵着尾巴走，做市场喜欢的艺术家，而是一个我们觉得真正在当代水墨这个领域有代表性的、有学术性的，有自己独特艺术语言的艺术家”。

　　对于画廊选择进入中国北京草场地，画廊总监余国梁在接受雅昌艺术网采访时谈到了下面的几点原因：“作为一个收藏家，他购买艺术品的首要条件是，艺术品是可以购买到的。大家都喜欢宋元时期的古画，但是随着这个时期的绘画逐渐在市场上减少，藏家们会开始关注17、18世纪的大师的作品，再接着可能就到了19世纪、近现代，但这些资源都是有限的，只有当代的艺术家他们还能不断地创作作品，所以藏家会慢慢转到当代艺术的收藏上面，而我们看好的是中国当代水墨”。

　　“为什么我们看好中国当代水墨?五四运动以来，中国一直在走反传统的路，而这种反传统在当时就变成了拥抱西方，学习西方先进的科学、技术、经济、制度……，希望使中国走向文明、富强的国家。然而，时代发展到今天，中国的经济实力，文明程度已经相当有实力，但是文化呢?从文化、艺术的角度来看，中国现在正在重新发现和重新塑造国家与文化身份之间的关系与价值，在哲学与文化艺术中去找寻它遗失的传统身份。这是一个时间转折点，不仅对中国，对世界也是。世界已经准备好，等待中国未来所带来的冲击，相对于经济、科学、教育等领域，文化艺术也可以成为人们了解中国的一种途径。所以我们希望经营中国的当代水墨，让世界重新认识了解中国”。

　　“我们关注中国当代水墨已经十多年了，之所以来到北京也是因为我们想广泛接触中国的藏家，因为我们觉得水墨艺术的源头在中国。同时我们也希望在未来与Britta合作的这些学术展览项目能对中国的艺术家、收藏家和公众产生一些影响。我们也会让年轻艺术家与我们画廊推荐的这些艺术家展开对话，比如每年举办大师班等。我们希望能把不同的形式、活动都带入到画廊中来，这样人们可以逐步发觉中国当代艺术与其它艺术形式之间的关联”。