2013年5月26日，在草场地的红一号艺术区，毗邻泰康空间，一家美国的画廊：墨斋INK STUDIO以当代著名旅美艺术家郑重宾的个展开启了它北京的首展，这个展览开的有点悄无声息，以至于圈内许多人都对这个画廊和这个展览毫无了解。然而，就是这家看似非常低调的画廊，却有一个远大理想：致力于展出与纪录中国当代重要水墨艺术家的实验艺术，让世界重新认识中国的当代水墨。而且画廊在举办每一个展览同时，还会致力于当代水墨这一领域的学术研究，并为每一个展出的艺术家个案出版双语的书籍。

　　在当下当代水墨市场火热的时期，国内外纷纷举办水墨艺术展，这种行为很容易被解读成西方画廊对中国当代水墨市场的入侵。为什么这样一家美国画廊会选择来到中国，在当代水墨成为市场热潮的今天关注这一领域?它的中国布局又是怎样的?

　　虽然墨斋INK STUDIO的进驻显得很低调，但画廊的经营似乎并不低调，盛洁谈到：“我们一年只做四个展览，我们不想让整年的工作太紧张，想要把每个展览做好、做精。今年5月份郑重宾的展览是我们的第一个展览;接下来9月14号要做的展览是杭州美院版画系的老师陈海燕的个展;11月9号会做王冬龄的展览，这是我们今年的三个展览计划。另外，我们每个展览都会出一本由欧洲一家很大的出版社DAP出版的双语书。这个书跟一般画廊的画册是有很大分别的，我们会花很长的时间，请很多不同国外的学者来就艺术家的个案撰写学术的批评文章，林似竹本人也会在每一本书里边写一篇关于艺术家的文章。我们有一个强大的团队在后面支持，有专门负责出版的，有专门负责研究的，也有专门进行展览策划、执行的团队。我个人认为我们的目标是伟大的：一方面我们希望中国当代水墨自身能够好好地做起来，另外一方面，我们希望它可以影响到西方的当代艺术，是一个相互的东西，我们希望可以让西方的人重新去认识和了解中国当代水墨”。

　　面对当下的水墨市场热，有许多机构都纷纷举办当代水墨相关的展览，盛洁谈到：“很多画廊可能只是把水墨作为他们经营的一个领域，近几年市场好，就做几个关于水墨的大展。我们画廊不是这样的，虽然我们是开在一个市场比较好的时候，但是我们这个画廊会是一个长期的画廊，我们会是五年、十年，不会说开两年，水墨没人做，我们就不做了。我们这个画廊之所以选在草场地这边，而且我们投入很多装修这个空间，是想长期在这边，而且我也相信让大家去理解水墨这些艺术家不是一年、两年的事，是五年、十年的事情，所以我觉得只能用一个长期的展览和长期的一个时间来慢慢地了解，只能让时间来成为我们的话语权”。

　　以低调的姿态进场，同时又有一种远大的追求，这对国内的画廊似乎带来了一定的竞争力。由于之前的当代艺术的经验，对于这样的西方画廊进场，习惯性地让人以“西方阴谋论”这个笼统的概念视之，这会不会又是一次西方资本对中国当代水墨操盘的方式?当我们抛出这个疑虑时，画廊总监余国梁认为，这种想法在现在已经不成立，他认为，之所以当初有西方藏家收藏中国当代艺术的热潮，首先，油画是西方藏家熟悉的一种语言，只是中国人用了这种语言来讲述发生在中国的故事，西方的藏家感兴趣的是中国在那个特定时期的历史、政治和社会，所以他们是懂得这样的语言的。水墨可能吸引西方藏家收藏的一个原因是这是一种全新的语言，他们会去探索，但是对于中国的水墨，是需要有一定的传统文化知识背景才可能懂得、了解其中的价值，所以对于西方藏家来说，在不懂得，不了解这种艺术，这种语言的前提下，不太可能盲目地进行投资。

　　他还提到了另外一点，时代的背景也不同了，当时出现西方收藏中国当代艺术热潮时期，是中国人对自己的艺术价值认识很不够清晰，还处于不自信，需要被西方认同的时期，但是现在，中国人对自己的艺术已经有了比较清醒的认识，而且，懂得了自己艺术的价值所在，

　　对于我们很关心的画廊如何选择艺术家，更加注重国内还是国外的市场的问题，余国梁谈到：“他更在意的是学术，而不是市场。市场是现在的人在意的，是现在的人能够懂得艺术的一个方式。而我在意的是艺术本身，他的创新点在哪儿，他的意义在哪儿?梵高在他的时代没有卖过一幅作品。如果太在意所谓的市场，那你可能会错过最迷人的艺术本身”。

　　同样也是关注当代水墨的蜂巢当代艺术中心负责人夏季风在接受雅昌艺术网采访时谈到，目前还没有听说过墨斋画廊，而对于他们的进驻，他认为这是一个好事情：“美国一直以来是相对大陆、香港、台湾，日本之外，中国古美术这一块的收藏非常重要的一个国家，像美国大都会博物馆等等重要美术馆，不仅是对传统美术的收藏，同时也在做一些当代的展览，我认为这个是好事情。其实现在我们所共同面临的一个问题是，当代水墨一、二级市场的倒置，我们是按二级市场方向走，还是要重新去学术性地梳理当代水墨?我认为这是很重要的，恰恰最缺失的就是学术梳理，所以有更多的艺术机构对这块关注、研究肯定是好事情”。

　　杨欣予则谈到：“我觉得要看他做的事情，现在做什么都不重要，而是要看它能不能坚持。现在这个阶段对于很多新兴机构来说，给自己贴上当代水墨的标签，的确会是一个很好的切入点，但是当代水墨的概念刚刚提出来，这个系统的梳理还是需要蛮长的时间，也需要一定的怀疑、推翻和重新建立。所以现在大家都是在探索，也许将来会有更多的机构加入进来。但是如果能够有一些大规模的，有重要学术分量的展览举行，可能会对当代水墨的推动力更强，现在从行业来讲，可能画廊作为一级市场受到很多其他外部因素的冲击还是蛮大的，对于画廊来说，他的生存和理想之间要找到一个很好的平衡点，否则有很多机构也会为了生存而改变自己的理想”。

　　对于当下当代水墨这个热点话题，戴卓群在接受雅昌艺术网采访时谈到：“我们不应该认为有属于中国自己的艺术，而是应该有属于中国艺术家的多种多样面貌的个体的探索和创造。偌大的一个国家，十几亿的人口，怎么能出现一个代表中国自己的东西?它的艺术一定是各种各样多元的、个体的实践和创造，构成一种在这个语境或者是大的范畴里边值得我们去观察和考量的工作和成绩”。正如戴卓群所说，如果当代水墨是像油画一样是一个世界的语言，那么就不存在中西方的对立，也不存在西方画廊对中国当代水墨艺术市场的入侵。