他是我所见过的最善于做减法的画家。用笔简到令人惊异。用画家自己的要求来说，“每一滴墨都必须是有生命的。”

　　不大的画幅中，寥寥数笔里，氤氲着一种余音不绝的、幽远而明澈的寂静。一种无所挂碍的清凉之气。以及江南般的水意。和画家深厚的古典文化素养。

　　画清如水，心清如镜，人画两相映。

　　我仿佛看的是林中月光，山间溪水，是空谷中的幽兰，平野上的雪迹……我仿佛看的就是画家那颗在长久的深思中明澈如水的心灵本身。

　　它静极而生明。明而生慧。而能悄然倾听、领悟到自然万物的神秘私语。它们的本质。生命和人生的，悲欣交集的奥秘。

　　它已臻于无声之乐的境地。也就是《沧浪诗话》中所谓的“羚羊挂角，无迹可寻。”

　　在长期自觉的静寂自守、修炼养气之后，画家所得的道，已远不只是绘画之道。画家高度提纯的极简主义风格，也远不只是用笔运墨上的删繁就简。

　　它已直接映现着画家的内心世界和人生态度。

　　转型期社会的噪音太多了。我们心中的噪音，也太多了。而他的画，可以洗心。

　　他用他的画在我们心中开了一扇朝向清晨的窗子。窗外，新雨乍停，凉风徐来，水阔山平。

　　这位画家的名字：王生才，陕西榆林人氏，年五十整。

2001年10月29暮晚 于杭州九里松