附图为欧阳龙书作

　　我与《张迁碑》有着一定的缘分。1960年大学刚毕业时为了加强国画用笔的基本功而从乡贤老耘先生练书法。这时，友人赠送我一本《张迁碑》拓本，恰巧这本碑拓正是老耘先生30年前遗失的心爱之物。他的亲笔题签依然完好：“明拓《张迁碑》”。《张迁碑》以一种方劲古拙的风格独立于汉碑之林，书体雄浑朴茂，方劲高古，笔画遒劲厚重，拙味十足，不假修饰而神采自来，给人以龙威虎震的气势和字字千钧的力量感。我被《张迁碑》那方峻雄伟的气势所倾倒，从此每日心摹手追，与它相伴整整5年的时间。

　　《张迁碑》于明代万历年间出土于山东旧东阿城旧县村后之淤泥中，现保存在泰山岱庙。

　　通观全碑，其布局茂密严整，纵有行而横无列。字形大小相间，鳞羽参差，左顾右盼，相呼相映，给人以庄严肃穆、雄伟森严的感觉。其运笔造型擒纵自如，无施不可，中正寓奇，稳中寓险。放之如长江大河，澜翻汹涌，滚滚不穷;收之则稳如泰山，八面风吹，不可动摇。奇险处如蛟龙弄角，鲸鹏摩窣;坚强处如宝剑斫地，铁柱擎天。

　　我临习碑帖的方法与何绍基不同，他是通临，而我是选临，就是择取字迹清晰或者自己感兴趣的文字反复临写，这种临帖的好处是：因为临的字数少，用同样的时间临摹的遍数就比通临多得多，临习的遍数多，对该碑帖的笔法结体特征就容易吃透、掌握得熟练，再临其他字就能起到举一反三的作用。

　　《张迁碑》在笔画上有着显著的特点，它的笔画一般都较为平直，不像《曹全碑》的横波画成拱形。笔法以方笔为主，方圆兼用，笔壮墨饱，沉着凝重，落笔势险节短，蓄势敛锋，多擒敛，少放纵，笔短意长，缩龙成寸，把浩荡之势厚蓄起来，富有极大的弹性和力感。

　　初临阶段我要求自己极力遵循原碑字形不走样，用笔结体尽量按照原碑临写，直到背临时也能与原碑相同。对于每个字我都把它分为几个阶段：第一阶段注意它的横画，研究横画的特点及其变化。第二阶段注意竖画，继而撇、捺、点……分段研究重点突破，久之便掌握得比较深入。我认为“临”碑的目的是学习原碑的优点，临得越像学到的东西越多，即前人所谓“入帖”阶段。待对临熟了，掌握了原碑用笔、结体、章法及总体精神，然后再“意临”，即按照自己的理解在原碑的基础上略有发挥，所谓“取其神者”，到“取神”的阶段才算真正临写得有收获有成绩了。《张迁碑》的碑阴是记录捐款人的名单，书写者比写前碑稍有放松，因此写得愈加生动，用笔愈加拙厚，有人认为“惜摹手不工，全无笔法，阴尤不堪”，把稚拙之趣错认为“丑”，殊不知“丑到极处就是美到极处”。我在临写时特别喜爱临写阴面，常常陶醉于丑拙浑朴之趣。

　　学习《张迁碑》使我在书法上打下了坚实的基础，以后在学习行草书时，皆以“张迁碑”入之。《张迁碑》厚重涩进的金石之气，结构的奇正相生，格调的高古空灵，皆从行草书中表现出来。