中国在近20年经济飞速发展的同时，各个城市涌现出的建筑垃圾层出不穷，这是众所周知的。但是一些国际级别的建筑大师被重金邀请来到中国，奉上的居然也是“令人失望”的复制品，不禁让人难过。

　　隈研吾

　　“恕我直言，中国现在有很多重要的、大型的建筑项目，邀请国外的设计师来做，但实际上，这些设计师只不过是把自己曾经做过的作品，在中国做了一次复制。这样一来，就显得相对枯燥，毫无新意。”--隈研吾

　　长城脚下的“竹屋”，隈研吾设计

　　隈研吾和长城脚下的“竹屋”

　　现年59岁、来自东京的建筑名师隈研吾刚刚在上海举办了他的“隙间—隈研吾2013中国展”，自位于热海的“水/玻璃”房子建成以来，日本建筑师隈研吾已成享誉世界的著名建筑师。

　　隈研吾对建筑周边的环境保持高度敏感。无论是建造在长城脚下的“竹屋”、北投的广重博物馆，还是东京市中心的涩谷车站、三得利美术馆、表参道大街上的路易酩轩办公大楼，隈研吾就地取材、建筑与环境相融合的特点一直为人津津乐道。“我总是试图捕捉建筑物周边的环境氛围。设计前，我们首先会发掘当地人们的生活方式，以及他们使用的材料。当我们体会到当地的环境氛围，就会思考如何让建筑与环境相互融合。”

　　真正让隈研吾在中国声名显赫的作品，是2002年长城脚下的“竹屋”。

　　隈研吾认为，竹子是中国的符号和象征，在世界任何地方看到竹子都会想到中国。“在长城边上建这样一座建筑是很有意义的，长城又是农业文明和牧业文明的分水岭，为了避免两个文明的冲突所以建立起了长城;现在世界面临的问题也是东方文化和西方文化的冲突，东西方只有联起手恢复信任，消除敌意，世界才能和平。”

　　位于日东东京浅草的一个文化旅游信息中心，隈研吾设计

　　知名设计师在中国的作品挺让人失望，枯燥无新意

　　当然他也注意到了大陆目前的建筑现状—包括隈研吾本人在内的越来越多的“外来的和尚”获得了各种设计项目。“恕我直言，中国现在有很多重要的、大型的建筑项目，邀请国外的设计师来做，但实际上，这些设计师只不过是把自己曾经做过的作品，在中国做了一次复制。这样一来，就显得相对枯燥，毫无新意。”隈研吾认为，最为重要的依然还是要发觉每一个建筑环境的独特性，并与之匹配，“在日本，像矶崎新和安藤忠雄那一代人也是一样，会在地球上的任何角落复制。

　　“他们的作品，就像LV的包袋一样，仿佛做的是品牌生意。”

　　“所以我觉得，中国在选择设计师做大型的、重要建筑项目时，不应该看设计师曾经做过什么，而是要问他将在这里做什么。”隈研吾评价，“从目前来看，国际上一些知名的设计师在中国的作品，实际上挺让人失望。”

　　喜欢建筑设计师王澍

　　但他也毫不掩饰对中国“特立独行”的建筑设计师王澍的喜爱。“我对王澍先生的作品非常喜欢。比如他做的宁波美术馆项目，欧美建筑的主流是封闭型的，而王澍先生的美术馆让室内与室外紧密联系在一起，这种风格独特、充满新意。”

　　(文章转自三联生活网《隈研吾：国际大师在中国的作品令人失望》)