《对影成三人》，今天在兰州谷仓艺术馆老馆的院子里，这是我们谷仓艺术馆的理事长王西野先生;这位是中央美院美术馆的馆长王璜生先生。 那么今天有幸和两位馆长一起聊聊。借着这次侯登科纪实摄影奖评选的由头来探讨跟摄影有关，也跟民间美术馆有关的一个话题。

　　从靳宏伟收藏看中国摄影生态

　　蔡萌：靳宏伟大量收中国当代摄影作品比较多，而且速度很猛，势头很猛。

　　王璜生：那就好。

　　蔡萌：最近在大理摄影节也是疯狂地收照片，收年的。

　　王璜生：在大理摄影节也收了国外的，法国的两个人。

　　蔡萌：国外他也收，他应该在国内建一个摄影博物馆。

　　王璜生：他在国外收藏的东西也在国内展一展，由此为契机很好收藏中国某一个阶段的摄影史都可以，收当代的也可以，跨度再长一点，连二十世纪初期的一块做也挺好。

　　蔡萌：这样对中国的摄影生态起到一个很好的建构作用，你们现在做这个也是一样的，比如荒木这个，三影堂拿去在国内巡回，每一站巡回都对当地或者周边区域的一些艺术家或者年轻的摄影家、艺术家有很大的影响。

　　王璜生：你刚才谈到一个词艺术生态挺好的，摄影在中国的发展也需要一个生态，包括从摄影家到收藏机构，到市场、到展示，这是一个需要文化培养的整体上的艺术生态。

　　蔡萌：这个事是一个任重而道远的事，今天看好像这个生态还不是多么完善，我觉得可能今天到市场，从市场角度来讲，摄影真正的市场还没有形成，就是它的收藏市场，至少在大陆，在国内还远远没有形成一个气候。我想今天还坚持在做摄影的人，不管是摄影家，还是理论家，还是馆长，其实大家在今天还在坚守，还在坚持做这个东西，本身就是一个特别值得可贵、可敬的，而且这一群人也都是特别值得可爱的一群人。

　　王西野：这种生态的确需要慢慢地来构建，因为我们做的一些国外的摄影师的展览，今年年初做的一位德国摄影师的展览叫米山，他是在巴西里约热内卢拍了一个贫民窟拍了十年，我们最起码在兰州的绝大部分摄影师就是三个字，看不懂。为什么要去拍这些东西，又不美，又不什么，这的确需要慢慢的，可能是更加需要像蔡萌、像王馆长今后到这儿来跟大家多交流关于摄影更加理论方面的一些东西，因为毕竟这个地方的交流太说了，我们是非常微薄的一点力量，又想做出去，这个也是要建立一个比较好的生态，在兰州一些的作用。