2013年8月21日，侯登科纪实摄影奖评选揭晓的第二天，雅昌艺术网邀请到了侯登科纪实摄影家组委会执行主任于德水老师来谈谈第四届侯登科纪实摄影奖的整体状况，侯登科纪实摄影奖是为了纪念侯登科先生而成立的一个民间摄影项目，扶持和帮助自由摄影人和民间摄影力量的发展是侯登科摄影奖成立至今的精神所在，它代表了侯登科那个时代用摄影承载对社会的关联和对人性的关注，然而随着社会高速发展的今天，摄影的题材方式内容和关注点也都发生着翻天覆地的变化，那么所谓的传统的纪实摄影是否还会存在?借侯登科纪实摄影奖成功举办了四届之际，雅昌艺术网围绕此类话题采访了于德水老师。

　　蔡萌：于老师你是怎么看这次的过程以及结果。

　　于德水：从这次评奖的整体来看，与往届相比这次工作量是最大的一次，当然来稿量也是最多的一次，入围的数量，进入评选终评阶段的作者也是最多的一次，84人，后来又取消了一个。

　　除了工作量上比较，再一个就是作者的整体水平都非常接近，这是一个重要的表现。所以这次评选工作是相对的难度大、工作量很大，很多评委是非常艰难地做出选择的一种状态。

　　蔡萌：纠结。

　　于德水：因为不像往届，往届有作者水平相差较大，在评选里边比较好处理，这次水平都相当接近，评委比较各方面优劣，所以选择的时间拉得很长，工作量会很大，这是一方面;另一方面我是从总体的一个评选最终结果来看，综合从第一届一直到今天这样一个结果来看，我觉得侯登科纪实摄影奖作为一个民间的、彰显一种纪实摄影的精神的评选，它对自己的一种内在的摄影实践方面所做的坚持很可贵。从第一届来看，不管是作者对于一种拍摄题材所注入的、投入的方式和表现、呈现的状态、形式，基本上还是很潜在的，和当时那样一个社会环境是一种恰当地结合的状态，当然后来从第一届开始我们也在不停地吸收、接收社会的反响，我们也回应。

　　蔡萌：第一届大家都认为评给了两个年龄偏大的。

　　于德水：从第二届我们及时做了一些调整，之后历届我们侧重在语言形态方面，个性化表达探索方面。这次评选的一个重要指向就是回归到一种纪实摄影对现实、社会现实的批判性上来，获奖的三个作者无一不是这样的——强化了纪实摄影批判性。这一点从内在遵循了纪实摄影的一种精神，是一种内在逻辑地坚守。这是一个很重要的指向，尤其是比如说这次李政德表现的一种当下的现象，这是一种普遍存在，大家都看到了，但是这种现象长期以来在摄影领域里边，是非常稀少的一种拍摄表现。李政德就是直面了这样一种社会现象，这种奢靡的、浮华的一种过度消费的现状，很直白地给表现出来了。

　　另外两个作者也同样是，《红线区》是反映对资源疯狂地挖掘，对生态的破坏；还有教育问题，大学城，遍布全国的大学城。我觉得第四届的评选重点就是凸显了纪实摄影对现实社会的批判性。

　　蔡萌：这是一个回归，上一届稍微有点儿个人化、自我的。

　　于德水：对于个人语言形式方面的探索、尝试给予了一些侧重。