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毛焰在工作室

　　毛焰的作品拥有着高雅而孤傲的气质，从一而终的灰色调、十几年的托马斯形象，似乎毛焰对自然中“丰富”的东西不是很敏感，在这种看似单调苍白的气氛中毛焰的作品最终呈现出逼人的尖厉与锋芒，而这可能正是以退为进的后果。之所以说毛焰是以退为进，可以从他选择的居住地说起。毛焰生活在南京，这座古老的旧都在今天似乎略显落后，城内充斥着各种伪国画的气氛，而毛焰正是在这样的环境下创作出了一幅幅经典的作品。

小托马斯

　　毛焰学画之初是受父亲的启蒙，是个极富天分的苗子。美院严谨而系统的学习使他的专业基础得以夯实。对西方古典绘画以及西方现代表现主义的跨越式研习可谓极细致尽精微，无论是丢勒、戈雅等大师还是梵高、马蒂斯都能融会贯通，最终形成了自己独特的绘画语言。他的代表作品被称之为观念肖像。

　　1992年创作的《小山的肖像》在当年举办的“九十年代广州艺术双年展”上获得“学术奖”，令毛焰名声大噪。一幅《记忆或者舞蹈的黑玫瑰》，让24岁的毛焰跻身于“千万俱乐部”。栗宪庭曾评价他的作品：“毛焰的作品放在欧洲任何博物馆的大师作品前，都毫不逊色。”这样的成就都取决于毛焰自己对绘画这件事的严谨态度，他曾说过：“我希望画面的每一个角落、每一个局部都充满表情。”

毛焰工作照

　　然而，正值毛焰在绘画事业上蒸蒸日上的时候，他却去了南京，在南京的日子里他结识了托马斯，在他眼中托马斯是个高大、富有教养的欧洲人。从那时起，托马斯几乎成为他唯一的描绘对象。这个大个儿的西方人被他演绎的“面目全非”，画面中这个模特时而略去着装、时而微闭双眼、时而神思迷离，甚至不辨男女，成为真实以外的“拟像”。有评论者说，拆解了意义的“托马斯系列”，充满了“空无”和“混沌”的东方玄学味道，在描绘者和阅读者之间形成了具有无数可能的通道。

小托马斯

　　“我想是不是毛焰在南京呆久了，潜移默化或者有意接受文人画笔墨趣味的影响?”栗宪庭说，“文人画中的笔墨趣味所形成的独特的灰度感觉，细腻而文雅，在绘画性上有其独特的创造性，这和文人寄情山水的散淡、灰色的人生体验有关。”

　　毛焰创作的节奏也是极其缓慢的，甚至可以说是某种意义上的悠闲。他自己也认为：“快是艺术的大敌。”毛焰用实际行动验证了这句“箴言”，他的创作往往需要耗费很长的时间。随着时间的推移，毛焰越来越淡然。有人问他，是否要来北京发展，他也很淡然的表示了否定。毛焰觉得南京这座城市已经和他自己相融合。其实，正是这种平淡的心态才造就了毛焰的成功。在今天的艺术界，毛焰的地位已不言而喻。

毛焰作品的拍卖数据（雅昌提供）

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