当下，书画赝品泛滥的现象处处可见，书画鉴定的困局众所周知，但是，书画鉴定事业需要工作者们既能全面了解业界现象，又能准确分析这场书画赝品之灾的历史原因、现实原因、业内因素，社会因素。中国书画鉴定的现状十分复杂，此文上篇将针对其主要现象，从以下五个方面进行分析。

　　我国书画鉴定界德高望重的老专家本来就不多，而今有的已去世，有的年高体衰，他们应对各类赝品的专业能力和精力必定是有限的。目前，全国的书画鉴定专业人员数量偏低，专业整体实力有限，即使他们竭尽全力苦苦奋战在一线，也没有能力击退这四面袭来的赝品大潮。

　　由于每一位鉴定家对中国书画的研究都是有限的，甚至对自己最熟悉的几位书画家的作品研究也是有限的。所以，许多仅凭经验的鉴定者，在鉴定高仿真作品时往往缺乏自信，时常不敢明确断言，习惯用留有余地的鉴定语。即使如此谨慎，有些资深的经验丰富的鉴定家还会因“走眼”招惹麻烦。而那些经验不丰富的书画鉴定者发生“走眼”事故，就好像必然在情理之中了。至于书画家及其家属参与鉴定，也存在明显问题，他们不可能对其一生中的每一件作品都记忆犹新，偶尔鉴定错自己的作品也难免。何况确有一些书画家及其家属别有用心，故意不承认自家的作品，被人戏称为“掐死自家的孩子”。还有一些伪劣“鉴定家”，以盈利为目的，在社会上招摇撞骗，破坏了书画鉴定的群体形象。因此，在当下专家鉴定、书画家本人鉴定、家属鉴定都备受质疑，这三类人鉴定的整体公信力也都不高。

　　中国书画鉴定长期停滞在“眼学”目鉴的层面，缺少科技支持。鱼龙混杂的中国书画鉴定群体，缺少正规的行业机构与组织系统，更缺少行业人员资质、行业标准、行业法规等方面的管理与保障。特别是到目前为止，全国尚没有一家真正权威的、具有司法鉴定资质的书画鉴定机构。所以，有人曾质疑中国书画鉴定行业是否真正存在。或者说，中国书画鉴定群体的目前状态是否可以称之为行业，是否具有社会公认的行业形象。若有，又是什么样的行业形象呢?我曾用八个字来形容： “赤手空拳、散兵游勇”。这样岂能应对赝品泛滥的严峻挑战!