导语：长期以来，中国艺术品拍卖市场形成了以北京为中心的格局。雅昌市场监测中心的数据显示：2013年春，北京地区的艺术品拍卖成交额占市场总成交额的百分之六十以上，北京地区获批文物拍卖的企业更是多达117家。紧随北京居其次的是上海地区。但是除了北京、上海艺术重镇，其他省份例如江苏省、浙江省、广东省、陕西省、河南省等，虽然规模和总量不能与上述城市比肩，然而要么占有当地经济发达之优势，要么因为辖内文物艺术资源丰富，亦形成了具有各具特色拍卖市场氛围。与较大规模拍卖行相比，二线城市的中小拍卖行虽不能在成交额与之比拼，但也有其自身优势，例如拖欠账款发生率极低。由于北京拍卖市场一直独自尊大，上海近年来稳步发展，仅次北京，那么其他区域拍卖行业的市场生存现状及其未来发展方向又是怎么样的?为此，雅昌艺术网的记者走访多个城市，在实地考察的基础上，推出“区域拍卖市场调查”系列文章。

　　河南是中华文明的核心发祥地、华夏历史文化的中心，曾长达五千年居中国政治、经济、文化、交通中心，更是诞生了洛阳、开封、安阳、郑州等举世闻名的古都，中国八大古都河南占其四，为中国古都数量最多的省份。上世纪90年代拍卖行业国内拍卖行业启动之时，河南省拍卖也迈出了关键一步，并逐步从周口走向了郑州，二十年的沉淀，对于河南拍卖而言，更多的人士抱有“文化”无“大气场”的形容，对于拍卖收藏的扎堆行为，河南拍卖行如何聚集人气和实力，成为河南拍卖人的核心工作。

　　兼容并蓄的河南拍场性格

　　有区别于其他地区性的拍卖市场，河南拍卖市场并没有很强的地域局限性，反而是处于一种兼容并蓄的状态，从京津画派到岭南画派，再到长安画派等，都能在河南拍卖市场上找到，对于这样的一种状态，有人说是河南缺乏本土创造造成的，有人说是河南低处中原的包容性影响的。在河南永和拍卖总经理皮伟看来，这种缺乏地域性的市场现象，一方面是河南书画大家比较少，另一方面也促使了拍卖行在征集上也有多种的考虑，培育了多地的藏家进豫，例如一次重要专场的拍卖，八成的买家来自于外地，相反是给河南拍卖市场带来了多元化的买家。

　　中国拍卖行业协会数据显示，河南省拍卖公司303家，其中分布在郑州的是98家，从事和即将从事文物艺术品拍卖的公司是31家，有文物拍卖资质的公司是8家，对于河南而言，这样的一种拍卖规模，再加上国内其他大型拍卖公司的竞争加入，使得河南拍卖的整体竞争环境是日益锋芒的。

　　“河南这31家公司即便是即将拍的没拍，按照目前的经营情况，减掉六家，还剩下25家拍卖公司，那么一年一家拍两场就是50场拍卖会，一年只有52个星期天，在郑州市如果31家公司不完全开展业务的情况下，一个公司一年拍两场就是郑州市每一个周都必须有一场拍卖会，正常经营的状态下就是这样的状态”河南鸿远拍卖公司董事长张传文对雅昌艺术网记者说，他表示尤其是对于艺术品拍卖这种知识密集型的行业来讲，这样的一种力度其实是巨大的。同时对于征集而言，这样的工作量是可以和国内大型拍卖公司相抗衡的。密集度如此大的拍卖，让人难以想象河南拍卖行的征集和招商从何而来?河南的拍场性格如何?

　　河南永和拍卖总经理皮伟经营多年拍卖，原是河南龙头拍卖企业金帝的法人，后建立了河南永和拍卖，在谈到公司的征集情况下，皮伟用包容性这样的一个词来形容，“基本上河南的拍卖是面向全国的征集市场，永和拍卖征稿也是全国各地到处跑，东北，包括南方，包括西方，山东，我们征稿范围是全国各地，招商范围基本上也是全国各地，包容性特别大，只要是艺术家的水准够，作品质量好，基本上在河南一看包容性基本上是全国各地的”，另外在对于拍场硬通货近现代大师的作品时，河南拍卖场也表现出很强的包容性。

　　一般来讲，区域城市的拍卖场对于本土艺术流派的关注度远远超过于其他流派的艺术家，似乎在自己的圈子中形成一种自娱自乐的状态，如陕西区域拍卖特点，即难以突破长安画派的束缚。但是在河南的拍场上，长安画派、岭南画派、京津画派等都会成为拍场的主角。用张传文的话来讲，石鲁不是陕西的专属，而是全国人民的选择，张大千更加是全国拍卖场上的硬通货。河南永和拍卖曾经策划过张大千的专场拍卖，在缺少名家专场的河南，这样的一次试水，皮伟带领永和拍卖的业务员走遍了全国去招商，并且是带着原作到全国去招商，最后的成交结果也再次显示出河南拍场的包容性，全场28件拍品，场上成交23件。

　　“同时河南还有一个现象对新人的关注程度，因为跟山东地区交往的比较多，互动也比较多，特别是在当代艺术品市场这一块，关注当代名家，关注当代优秀的这些艺术家方面他做的工作应该是在全国来讲也应该是居前列的”，张传文在谈到河南拍卖市场的包容性时强调。皮伟也表示，现在很多拍卖公司跟画家签约，签一些新画家，比如保利拍卖专门有贵宾部，也一直做新画家这一块。年轻的画家，有潜力的画家，也是原始股。前期做了以后，很快价值应该显现出来。再者像名家、大家价格都升到最顶峰，新入门的藏家是买不起名家的，肯定会在当代字画上有所转移，这也是永和拍卖在寻找自己的业务增长点，目前的情况是，永和拍卖正在接触的有三个年轻画家，其中另个外地的画家，一个河南本土的画家。

　　没有“流派”的艺术创作

　　和山东相比较，河南的拍卖公司规模相对比较大，而且在对于新人的态度上，河南是一级市场和二级市场共同发力，从学术型展览到市场的推广，两个环节都有人在接手，这是河南拍场上不可比拟的包容性特征。但是从这包容性之中我们也看到一个非常尴尬的现象，河南拍场到底在卖什么?包容性强的背后因素是什么?是艺术创作的缺乏还是其他因素?

　　任何一个中型城市的拍卖总是会带有城市的烙印，现在全国区域市场好的地方，都有当地本土艺术家为根基的本土小市场，无一例外,西安有长安画派，广东有岭南画派，南京有金陵画派，上海有海上画派,但是河南历史上没有一个可以称之为流派的画种，这才造成了河南拍场上区域特点并不明显的局面。相对于富庶江浙、艺术品传承地上海、帝都北京，河南的艺术品资源相对匮乏，与这几个地方没法。本土当代艺术家形不成气候，公认的大师级老艺术家则是作品量太少，留存更少，而且市场对他们也没有深度挖掘。那如何去培育本土的市场，是需要本土的艺术家和艺术品进入市场，需要当地藏家、商家和拍卖行之间的互动，但在缺乏了创作环节的河南拍场上，这种尴尬如何化解。

　　“河南艺术创作群体有一个历史的渊源，比如说西安有西安美院，有广大的教师员工，有一个群体，一个美院，中国八大美院，东北有鲁迅美术学院，北京有重要的学术机构、教育机构，西安、四川、杭州、南京都有，但是河南专业的美术院校相对是薄弱的，所以说在美术创作这一块，它达不到先进省份美术大省的感觉”，张传文对记者说。河南省美协主席马国强在谈到河南艺术创作时曾经公开表示，河南可能成立起来中原画风，“河南得天独厚的地理位置和厚重的历史文化，为中原画风的形成提供了可能。我把我对“中原画风”的理解概括为8个字：传统、生活、创新、中正。这应该是正在逐步形成的“中原画风”基本的创作思想和艺术特色。没有画风的形成，画派形成无从谈起。现在中原画风正在逐步形成，但还不能称画派。虽然群体已经有了，但还缺乏旗帜性人物，河南需要各画种的领军人物，就像大学是靠学术大师领起来的一样”。

　　在对于本土艺术家的推广上，任何一家拍卖公司的行为都是以商业运营为主，而不是作为一家新人推介的机构，匡时拍卖董国强曾经把这种行为比喻成超市大卖场和专卖店的性格关系。河南永和拍卖皮伟在对待这个问题上表示，拍卖行对于画家的选择是没有区域性的，主要看画家的艺术潜力、以后的水平、市场发展走向，看画家本人的艺术水准，有可能是当地好了就签我们当地的，有很多方面，不单单是画家配合。另就是寻找一些本来就在全国获过大奖的艺术家。从题材上来讲，还是以扎实的传统工笔为主，但也会搭配一些有所创新的画家。按照以上选择画家的标准，很重要的一点是对于画家基础实力的考量，而这种基础实力的培育正是河南这个文化大省所缺乏的。

　　河南目前最大的问题是本土市场经营者与本土艺术结合不紧，对本土艺术家关注不够，推介不够，在艺术品资源越来越匮乏的情况下，没有自己能掌握的资源，市场就缺乏后劲，就没有支撑。河南省书画收藏协会会长胡聚堂认为“毕竟你就是地域市场，先在本地站稳了，让本土的藏家、经营者认可你，你到外地去才有支撑，本土市场是支撑点，是你的大本营”。在当地都没有市场，很难想像一个作者能够在外地，在全国赢得市场”。

　　“保真”能否带来拍场突破

　　突破拍场的重围，如何能够占领市场，成为河南拍卖在竞争日益激烈的当下的选择，作为河南拍卖业内的代表，张传文和皮伟都选择在诚信上竞争，推出保真拍卖的概念，以期成为拍卖公司在地域内的特色企业。

　　对于本土拍卖公司而言，保真是一个口碑，更是公司业务的增长点。对于业内人士熟稔一条拍场的定律——艺术品不保真，但在河南来讲，似乎要成为了一个结束，因为保真专场的举办，让河南拍卖行在诚信上有所挽回，而这也被视为河南拍卖行走出中原的稻草。圈子内的人士对于河南艺术品拍卖的看法也在于诚信，有些人看重一槌下的佣金，没想到真成了一锤子的买卖，落下了“河南人不诚信”的“美名”。

　　“当代字画部分基本上都是在世的艺术家，我们采取的是保真的承诺，客户一旦拿到作品经画家本人鉴定是伪作时，我们就会无条件退货”，皮伟对记者解释永和拍卖的保真措施，同时他也表示，从经营画廊开始，有将近二十年的时间，对于画家作品的质量要求比较严格，另外从拍卖上来讲，前期征稿工作在鉴定环节就已经有过一轮的筛选，所以很少会出现伪作的情况。对于鉴定的标准而言，一般在世的画家都已画家本人鉴定为主，画家不在世的情况就通过永和拍卖自己的专家去鉴定，并且出具相关的鉴定证书。对于这样的一种措施，皮伟表示一方面是给客户带来了信誉的保证，另外一方面也是对永和拍卖所宣传的保真措施的兑现。同时皮伟也表示在实际的保真工作中，也会出现一些艺术家鉴定的乌龙事件，但是基本上能做到伪作立即退货的承诺。

　　相比较永和拍卖的专家鉴定和画家本人鉴定，张传文在鉴定中更是加入了河南鸿远的标签，文盛轩收藏是鸿远拍卖推出的保真作品的出版证明，鸿远拍卖承诺，只要是本书出版的作品，如果在拍场上出现伪作，无条件退款。对于这样的一种想法，张传文表示：“我不能保证万无一失的保真，只能保证我眼力所能看到程度的真。所以只要经我拍卖出去的画作，留有我印记的，将来要是有更好眼力的人鉴定是假的，我就承担如假包退的责任。”河南鸿远拍卖拍品预展期间，多幅画作上均有张传文自己的印记并用红字在拍品说明上标注：“张传文长眼(白文)。”“这就是我的印记，以证明这幅画作是我看过的，我保真。”张传文解释，字画保真其实很难。当代画家的作品可以由画家本人出具证明，但是已故画家的作品，就只能靠鉴定专家或者画家后人鉴定。这就是张传文的保真拍卖，宁愿自己承担责任，以换取市场的信任。

　　结语：缺乏创作和本土推广氛围的河南拍卖行，在国内的拍卖圈子里的实力不容小觑，只是如何走出去这样的弊端，如何建立其拍卖的诚信，或许保真专场能成为河南拍卖的特色，只是在缺乏创作的文化大省，如何能够成就拍场的大气候还是需要更多的努力，不单单是包括新人新作品，更多的是对于全国市场硬通货的占领，而对于河南拍卖极强的包容性而言，本土拍卖行的综合实力增强以及藏家群体的成熟和理性会成为取胜的关键。