长期以来，中国艺术品拍卖市场形成了以北京为中心的格局。雅昌市场监测中心的数据显示：2013年春，北京地区的艺术品拍卖成交额占市场总成交额的百分之六十以上，北京地区获批文物拍卖的企业更是多达117家。紧随北京居其次的是上海地区。但是除了北京、上海艺术重镇，其他省份例如江苏省、浙江省、广东省、陕西省、河南省等，虽然规模和总量不能与上述城市比肩，然而要么占有当地经济发达之优势，要么因为辖内文物艺术资源丰富，亦形成了具有各具特色拍卖市场氛围。与较大规模拍卖行相比，二线城市的中小拍卖行虽不能在成交额与之比拼，但也有其自身优势，例如拖欠账款发生率极低。由于北京拍卖市场一直独自尊大，上海近年来稳步发展，仅次北京，那么其他区域拍卖行业的市场生存现状及其未来发展方向又是怎么样的?为此，雅昌艺术网的记者走访多个城市，在实地考察的基础上，推出“区域拍卖市场调查”系列文章。

　　河南是中华文明的核心发祥地、华夏历史文化的中心，曾长达五千年居中国政治、经济、文化、交通中心，更是诞生了洛阳、开封、安阳、郑州等举世闻名的古都，中国八大古都河南占其四，为中国古都数量最多的省份。上世纪90年代拍卖行业国内拍卖行业启动之时，河南省拍卖也迈出了关键一步，并逐步从周口走向了郑州，二十年的沉淀，对于河南拍卖而言，更多的人士抱有“文化”无“大气场”的形容，对于拍卖收藏的扎堆行为，河南拍卖行如何聚集人气和实力，成为河南拍卖人的核心工作。

　　和山东相比较，河南的拍卖公司规模相对比较大，而且在对于新人的态度上，河南是一级市场和二级市场共同发力，从学术型展览到市场的推广，两个环节都有人在接手，这是河南拍场上不可比拟的包容性特征。但是从这包容性之中我们也看到一个非常尴尬的现象，河南拍场到底在卖什么?包容性强的背后因素是什么?是艺术创作的缺乏还是其他因素?

　　任何一个中型城市的拍卖总是会带有城市的烙印，现在全国区域市场好的地方，都有当地本土艺术家为根基的本土小市场，无一例外,西安有长安画派，广东有岭南画派，南京有金陵画派，上海有海上画派,但是河南历史上没有一个可以称之为流派的画种，这才造成了河南拍场上区域特点并不明显的局面。相对于富庶江浙、艺术品传承地上海、帝都北京，河南的艺术品资源相对匮乏，与这几个地方没法。本土当代艺术家形不成气候，公认的大师级老艺术家则是作品量太少，留存更少，而且市场对他们也没有深度挖掘。那如何去培育本土的市场，是需要本土的艺术家和艺术品进入市场，需要当地藏家、商家和拍卖行之间的互动，但在缺乏了创作环节的河南拍场上，这种尴尬如何化解。

　　“河南艺术创作群体有一个历史的渊源，比如说西安有西安美院，有广大的教师员工，有一个群体，一个美院，中国八大美院，东北有鲁迅美术学院，北京有重要的学术机构、教育机构，西安、四川、杭州、南京都有，但是河南专业的美术院校相对是薄弱的，所以说在美术创作这一块，它达不到先进省份美术大省的感觉”，张传文对记者说。河南省美协主席马国强在谈到河南艺术创作时曾经表示，河南可能成立起来中原画风，“河南得天独厚的地理位置和厚重的历史文化，为中原画风的形成提供了可能。我把我对“中原画风”的理解概括为8个字：传统、生活、创新、中正。这应该是正在逐步形成的“中原画风”基本的创作思想和艺术特色。没有画风的形成，画派形成无从谈起。现在中原画风正在逐步形成，但还不能称画派。虽然群体已经有了，但还缺乏旗帜性人物，河南需要各画种的领军人物，就像大学是靠学术大师领起来的一样”。

　　在对于本土艺术家的推广上，任何一家拍卖公司的行为都是以商业运营为主，而不是作为一家新人推介的机构，匡时拍卖董国强曾经把这种行为比喻成超市大卖场和专卖店的性格关系。河南永和拍卖皮伟在对待这个问题上表示，拍卖行对于画家的选择是没有区域性的，主要看画家的艺术潜力、以后的水平、市场发展走向，看画家本人的艺术水准，有可能是当地好了就签我们当地的，有很多方面，不单单是画家配合。另就是寻找一些本来就在全国获过大奖的艺术家。从题材上来讲，还是以扎实的传统工笔为主，但也会搭配一些有所创新的画家。按照以上选择画家的标准，很重要的一点是对于画家基础实力的考量，而这种基础实力的培育正是河南这个文化大省所缺乏的。

　　河南目前最大的问题是本土市场经营者与本土艺术结合不紧，对本土艺术家关注不够，推介不够，在艺术品资源越来越匮乏的情况下，没有自己能掌握的资源，市场就缺乏后劲，就没有支撑。河南省书画收藏协会会长胡聚堂认为“毕竟你就是地域市场，先在本地站稳了，让本土的藏家、经营者认可你，你到外地去才有支撑，本土市场是支撑点，是你的大本营”。在当地都没有市场，很难想像一个作者能够在外地，在全国赢得市场”。