祥雄要我对他的画提点意见，我于绘画是门外汉，只能以一名普通的欣赏者作出反响。

　　大多数画家都希望自己的画能引起人们的共鸣。而赏画的人，并不限于行家，更多的却是普通的欣赏者。祥雄似乎是看到了这一点。可以这么说，他注重在画里反映社会生活，表这思想感情，正是希望以这样的特色来吸引更多观众。

　　`祥雄的创作方同是可取的。如果画家生长在没有梅花的地方，却老是在画梅花，这无疑是脫离现实的。那种专事临摹古人作品，亳无创意的文人画，正是具有这种严重缺点。而似乎有许多人已逐渐地认识到这种缺点。据说，早就有一些画家有志革新水墨画，但其所谓革新，充其量也只是试图引进现代派画法，却无法在内容方面真正创新和突破。更有一些所谓画家，借悟禅为名，故弄玄虛，貌似新奇，实为浅薄，画的内容也就谈不上有什么意义了。相形之下，祥雄的注重思想内容，倒是有可能取得成绩的。

　　但是一位有思想认识的画家，是不是就一定敢画出有思想性的画呢?成就卓越的老一辈画家早已指出这是不一定的。首先，一幅画，或者说是做为一个艺术品，它的题材，它所表现的思想内容，必须产生于生活。画家如果不能观察生活，体验生活，深入生活去发掘题材，而单凭自己定下的主题愿望去创作，也就不能真实地反映生活，他的作品只能是无源之水，无本之木。其次，画家还必须有扎实的基本功和熟练的技巧。画画的人如果不能运用绘画语言，不能描绘艺术形象，无法做到恰当地表现题材，当然也就更无法达到最基本的审美要求，那么，他的作品就谈不上是什么艺术品了。

　　读《祥雄的彩墨画集》，可以知道他是对生活有所感触才提笔作画的。我认为这一点很重要。理性认识产生于感性认识。如果他在画中所要表现的主题思想，是产生于对生活的感受，那么，我相信他必然也能够认识到，欣赏者如果能够从他的作品中认识到他所要表达的主题思想，必然也是因为他的作品先给了他们感性认识，或者说，他的画是先具有了艺术形象，然后才让欣赏者认识到主题思想的。

　　以上是我的不成熟的感想。我愿见到祥雄今后取得更大的艺术成就，在真实地反映现实生活的要求下，为我们创作出更多出色的作品。

1986年12月