从传统的夹缝中，郭怡孮找到了脱茧之法：把山水和花鸟相结合，把工笔和写意相结合，把泼墨和重彩相结合。借山水画的雄浑之气充实花鸟画过于空灵而容易走向空泛与空洞的境界；打破工笔与写意之间的界限，既避免工笔画过于刻划而自然形成且难以摆脱的匠气，又克服写意画任性而为却缺乏底气、以逸笔草草自欺欺人而结局的粗率；融汇泼墨与重彩于一体，使中国画的色彩命题难度更大，一旦完成则柳暗花明，气象万千。

　　在自然中寻找属于一个时代的品位，则是一个艺术大家的使命。郭怡孮找到了“大野山花”，这才有他笔下的新奇意境、灵动笔墨、温馨色彩、浑然的整体感与装饰趣味，这才有他有别于前人花鸟画的雄强与有别于今人花鸟画的内在。

　　选自邵剑武《郭怡孮和当代花鸟画的出路》