南京民营艺术机构(美术馆)越来越多，四方当代美术馆、诸子艺术馆、先锋当代艺术中心等，犹如雨后春笋遍地开花。然而在这些艺术机构中，经营当代艺术的却很鲜见，在走访中，业内人士告诉记者，与传统的书画市场相比南京的当代艺术非常边缘化，曾经在2006年-2008年当代艺术机构一度活跃，如今能坚持下来的只有寥寥一两家。但是这并不意味着南京当代艺术机构就此没落，仍有新的机构出现，在摸索中寻找新的发展模式，在壮大自己的同时正不断推动南京当代艺术的发展。

　　缺乏当代艺术的土壤，也缺少本土当代艺术家，这也让许多企业意识到这一点，想要发展南京当代艺术。南京三川当代艺术美术馆便这样应运而生。去年南京三川当代美术馆举办了《从南京出发——困顿与延伸》大型回顾展，通过展览以及文献方面的梳理和艺术状态的调查，认清并正视了南京当代艺术的薄弱。南京三川当代美术馆馆长刘菁谈起这次举办展览的缘由时，她说：“当代艺术与传统有一个本质的差别。南京本身又是一个传统意味很重的城市，江南水乡，六朝古都，传统艺术在南京可以说是集大成者，尤其是传统书画，发展得相当兴盛。但南京在当代艺术这块来讲还是比较薄弱的，包括投资人，创办人，我们都是有这样的一个想法和感受。我自己之前一直在北京多年从事艺术领域的媒体行业，对南京和北京之间的氛围差别也是感受很深。北京的氛围整个是一种火爆的感觉，不管是商业性质的还是纯艺术的，当代艺术在北京的发展也是比较迅猛。而无论是在798艺术区还是酒厂艺术区，全国各地的不管是有名气的，还是没名气的艺术家，都云集在那，在北京。北京作为首都，政策优先，艺术氛围也是最为浓厚的，除了北京就是上海，成都现在也做得很好，南京就比较弱。但我们同时也是出于这样的原因要在南京做当代艺术，什么薄弱我们就更应该要去做什么，我们是这样想的。”

　　自三川当代开馆以来，已举办 《文脉中国》、《未知文本》、《水墨原形》、《从南京出发》、《平行的邂逅》等展览，并邀请南京本地著名评论家担任策展人。馆长刘箐在接受当地媒体采访时曾说：“我们挑选参展的艺术家，都是与南京有一定联系的，不一定是南京本地人，也可能现在或以前是在这生活学习过的，对这个城市是有自己独特感受和内在联系的。同时也会更多倾向于年轻艺术家，在院校这块会是一个侧重点，多发掘一些还没有出名，但又这样一方面的潜质的艺术家们，由他们带来一些新的东西和新的观点。”

　　然而，基于南京稀缺的当代艺术，其展览无论从作品的选择还是学术理论方面都有其一定的局限性。在《水墨原形》展中，批评家王端廷即指出问题所在：“此次展览旨在中国艺术家向中国传统水墨转换的课题研究，但是它并没有全面反映中国水墨的艺术成就，在选择作品中更多的还是平面的架上绘画，但其实中国水墨早就走出了平面空间，走向行为、装置、影像。” 土壤的缺乏又何以让一个美术馆全面呈现当代水墨的成就呢?同时，三川当代美术馆虽然定位为当代艺术，从其展览本身而言也并未有真正意义上的当代艺术的展览，加上又未做好长期规划，今年在场地合约到期后不得不被迫闭馆。

　　尽管南京缺乏当代艺术的土壤，但并不意味着缺少当代艺术的藏家。就拿先锋当代艺术中心来说他们已拥有过亿的收藏，而且大部分是国内外一流的当代艺术家。其雄厚的收藏实力在开馆展时便已展露，在展出的25位中国当代艺术大腕的45件现代架上绘画作品中，不乏张晓刚、周春芽、曾梵志、方力钧、邱黯雄、严培明等名家之作，且有1/3是来自先锋当代的馆藏作品。朱彤表示，先锋当代艺术中心立足全国当代艺术市场，走的是高端艺术路线。

　　朱彤向记者解释道，因为南京本身并无本土当代艺术，同时南京本土当代艺术机构并不多，所以在同享国内当代艺术市场的情况下，在南京建立当代艺术机构要比在北京建立当代艺术机构所面临的竞争力要小很多，他希望通过举办专业、高端的当代艺术展，成为南京乃至江苏地区当代艺术界的领军机构，促进南京当代艺术的收藏，从而提升南京本土当代艺术的发展。

　　先锋当代艺术中心朱彤馆长本身具有多年当代艺术策展经验，曾经策划南京双年展、三年展，也曾担任四方当代美术馆长，这为他积攒了大量的藏家、艺术机构、艺术家等人脉关系。在开馆当日，几乎来自行业内的明星人物和上百位金融界、地产界的巨鳄都出现在这里，直接反映了强大的影响力和号召力。朱彤说：“做艺术机构不同其它，它需要强大的人脉资源，才能保证艺术机构的源源不断的运作动力。”当然对于先锋当代艺术中心真正的实力和专业的发展模式仍然需要在以后发展中得以见证。